沈 倩

（中国传媒大学，北京 100020）

一、前言

梨园百景中，有一对翩跹飞舞的彩蝶，令数代观众印象深刻，那便是经典越剧《梁山伯与祝英台》。在越剧前身“落地唱书”时期，艺人们根据流传在浙江嵊县的民间传说，编成了《十八相送》《楼台会》等小曲。同名小歌班小戏在浙江城乡上演了十几年。后来，《梁祝》经名角王永春和白玉梅加工为上中下三本的连台本戏，成为久演不衰、历久弥新的经典剧目，几乎伴随了越剧百年的光阴流转。

笔者与越剧的缘分，始于《梁祝》选段《十八相送》。祝英台，也是笔者饰演的第一个戏曲角色。年少的自己，只是用唱念做打描摹出英台的活泼灵巧，在隐隐中觉得一词一句蕴意深远，却还不能真正读懂梁祝二人的流转情谊。岁月变迁，《梁祝》与笔者的缘分延续至今——在舞台上演绎人物，在剧院中潜心欣赏，在戏曲课堂上再度品析……随着阅历的增长、心性的成熟，笔者渐渐体悟出《梁祝》温婉缠绵的曲调之下的人文蕴意——冲破桎梏，追求本我；珍重情谊，坚守所爱；情系父辈，惋叹别离。以下笔者将展开具体分析。

二、冲破桎梏，追求本我

祝英台，是全剧的灵魂人物之一。作为闺阁千金，她本应该遵守礼数、顺从父命，嫁到马文才家中，度过相夫教子的安稳人生。这也是诸多古代女子的必然命运——一叶扁舟在水中飘行，任凭水流左右其航向。可《梁祝》的剧作家却为祝英台赋予了敢作敢为、无惧权威的精神特质，让她的命途陡然转变——一叶小舟偏要逆流而上，追求心中所想，颇有“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”的韧劲。