李雅玲

（厦门歌仔戏研习中心，福建 厦门361001）

一、引言

琵琶在秦汉时期就已经出现，作为一种拨弦乐器出现在胡中，之后经过不断的发展和改动，具有月琴、秦琴等多种形式。但即便琵琶的形式再怎么变化，在外观形态特征上始终以圆形直径为特色。在南北朝后传入曲颈琵琶，当时称之为胡琴。唐代时期，琵琶已经成为了上到宫廷下到市井人们普遍喜爱的乐器之一，唐代白居易的《琵琶行》便是描述一名女琵琶乐师的琴技和遭遇，成为千古绝唱，而其中“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”更是对琵琶的音色和弹唱技法作出了绝妙的比喻。作为流传至今的民族乐器，琵琶在我国传统戏剧中具有重要的艺术地位，戏曲演奏中也时常到琵琶的身影，和大珠小珠落玉盘的清响。

二、戏曲乐队中应用琵琶的必然性

作为一种拨弦乐器，琵琶历经千百年的发展始终都是一种独特的传统民族乐器，时代的快速发展使得琵琶的发展也开始走向创新。作为一种即可独奏又能伴奏的乐器，别具一格的演奏技艺以及超强的感染力深受人们的喜爱。不同戏曲剧种为了实现影响力的拓展，也开始探索发展的创新路径，而琵琶高手则成为了戏曲乐队重点邀请的人才，将琵琶引入到戏曲表演中，能够让乐队整体展现出一种文化多元的状态，琵琶能够为戏曲表演诸如更为鲜活的生命力。

发展上的创新是传统戏剧史的一次重要变革，而琵琶的加入也为戏剧事业的发展带来了新的契机。……