徐翔云

（大鲤文化工作室，北京100000）

一、前言

电影《被嫌弃的松子的一生》（以下称《松子》）改编自作家山田宗树的同名小说，由中岛哲也执导。作为一个MV导演和广告导演，中岛哲也非常注重视觉表达和造型元素在影片中的运用。在《松子》中，中岛哲也延续了自《下妻物语》以来的华丽视觉风格，用喜剧的方式为我们讲述了一个悲剧的故事。在这部电影中，表现主义风格贯穿始终，夸张的色彩运用、人工式的布景、穿插其中的喜剧元素、尝试加入音乐剧元素、加入哲学和宗教元素，加上导演跳脱的后现代式的叙事方式，使本片不仅仅是一部电影，而更像是一部艺术作品。

二、叙事方式的拼贴和杂糅

首先，在影片的叙事方式上是后现代式的拼贴和杂糅。这种拼贴和杂糅有一种隐喻式的效果。“雅各布森曾指出，人类语言符号形成的两种基本修辞方式为隐喻和换喻，隐喻的原则是相似性，换喻的原则是相连性。”①

在叙事手法上，运用了多种方式的杂糅：悬念、伏笔、戏中戏的结构更像是一部传统戏剧，但影片的叙述视点在几人中不断的来回切换，这种多重视角的不同转换，赋予了我们新的意义和思考价值。因为人称叙事有一种带入性，这种转换让我们的视点不再单一，也有多了几重思考意味。此外，影片虽是线性的叙事结构，但却是“非典型”的。倒叙和插叙的拼贴使用，几条故事线索的穿插进行却又不显混乱，很见导演叙事功力。

影片在叙事上的后现代性主要体现在叙事主体“我”的缺席上。……