吉代荣

(山西大学，山西 太原030006)

一、前言

雕饰图案与人类的日常生活有着密不可分的关系，云冈石窟的雕饰图案是极其珍贵的，它有着悠久的历史和文化积淀。云冈石窟受干旱山麓地区得天独厚的地理与人文环境影响，在传统雕塑以及雕饰图案基础上，创作出具有民族特色的简洁图形排列组合的风格，形成起初的二方连续纹样，多见于窟顶雕饰图案边缘的装饰处。这一时期的图案大多以植物花卉为主，题材采用佛教艺术中常见的莲花等。到中期的石窟中动物百兽纹样与人物纹样、风景纹样才逐渐开始有所呈现，几何纹样处于陪衬的地位。本课题通过对云冈石窟窟顶雕饰图案的研究再设计，能够让石窟艺术再现光彩，具有一定的研究价值。窟顶作为最接近天的部分，其宗教意义远大于窟顶本身。瑰丽的窟顶雕饰向人们展示了北魏王朝的繁盛，虽有所风蚀，但经过后人的补色修复、解读分析与传承，具有民族特色的图案艺术将会焕发新的生命力。

二、云冈石窟窟顶雕饰图案的研究意义

本次研究希望能从艺术史学，设计学的深度上，运用图案形式美规律和法则，把石窟文化和生活相融合，这是云冈石窟装饰艺术的唯美再创造。通过对云冈石窟窟顶雕饰图案的研究应用，对这一瑰宝焕发新生力具有重要意义。

从艺术设计的角度来看，雕饰图案通常有石雕、木雕、砖雕等一些形式，具有较强的写实性和再现性，在现代生活中的应用非常的广泛。本文研究云冈石窟窟顶雕饰图案再设计这一课题，与现代平面设计视觉图像的装饰性要求这一理念相契合，具有研究的应用价值和有效的时效性。

通过研究云冈石窟窟顶雕饰图案的造型、色彩、构成形式，总结其不同雕饰部位的装饰特点，分析其反映出来的形式美法则，从而探讨如何将云冈石窟窟顶的雕饰图案经过总结与创新重组以融入到现代设计中，古为今用。开发能与民众产生强烈的共鸣感极具特色的云冈符号化的图案与产品，能够使被人们遗忘的窟顶艺术重回大众视野。

三、云冈石窟窟顶雕饰图案的研究目标

本次研究期望解决人们对与云冈石窟窟顶了解的淡化问题，以满足对云冈石窟艺术的传播与发扬。本课题是对云冈石窟早、中、晚期窟顶雕饰图案的文化意义与表现方法的深层次研究，通过实地调研对云冈石窟窟顶雕饰图案进行归类分析，总结出云冈石窟窟顶雕饰图案的构成形式及色彩，分析窟顶雕饰图案的寓意及装饰特点，还需学习如何将雕饰图案再创新设计并与现代生活的装饰设计有所结合。让美轮美奂的云冈石窟窟顶雕饰图案重新进入现代人们的日常生活中。了解其中的一些经典佛经故事以及佛教文化，重视保护晋北地区的佛教文化建筑。

四、云冈石窟窟顶雕饰图案研究

此次课题研究拟解决的问题包括如何加强对窟顶雕饰图案艺术的再现与理解，分析不同时期构成状貌与表现形式、理解不同时期不同窟的窟顶雕饰图案蕴含的意义，研究其内在的艺术特性、在当代装饰图案设计中如何与窟顶雕饰图案相结合。

我国现有对石窟窟顶的研究较少。现有对云冈石窟窟顶的研究仅有三篇相关论文，关于云冈石窟窟顶雕饰图案的研究文献仅有一篇。同为文化瑰宝的敦煌石窟，因其更为丰富的壁画，获得更多学者的关注，对其的研究论著相比云冈来说甚是丰富。这需要我们新一代的青年人发现更为隐秘的云冈宝藏。

云冈石窟研究院院长张焯主编的《云冈石窟全集》系列书籍属于大型学术图典，用图12710 张，编号洞窟有45 个，梳理了现存各个国家对云冈石窟的研究成果。图像内容非常丰富，但其对于雕刻图案艺术的设计论述内容相对较少。

关于云冈石窟的设计应用有云冈石窟研究院与浙江大学合作的系列文创产品，对于窟顶雕饰图案的再设计较为稀少。

关于云冈石窟研究的综合性测绘、调查研究专著，国外主要有水野清一、长广敏雄编撰的《云冈石窟》，这本书囊括了日本在上世纪对云冈石窟测绘、研究的最全的成果；国内对与云冈石窟百科全书式的讲解的有云冈石窟研究员王恒编撰的《云冈石窟辞典》。

云冈石窟研究院张华写的《云冈石窟窟顶雕饰图案》，这篇文章对云冈石窟窟顶的不同形式和内容进行逐一描述分析，并研究探讨了云冈早、中、晚三期窟顶图案的特点及传承问题。本文关于窟顶的分类按这篇文章提出的观点为参考。但文章只从历史学角度探讨了窟顶图案的发展过程及图案特征，没有从美学角度对窟顶的雕饰图案做一定的分类整理，也未从设计学考虑窟顶雕饰图案再设计的价值。

五、云冈石窟窟顶雕饰图案再设计与研究方法

本课题主要研究的内容是云冈石窟窟顶各个时期不同窟的窟顶雕饰图案的构成形态及色彩的研究。本课题力图揭示云冈石窟窟顶雕饰图案的造型风格及不同时期的窟顶雕饰图案艺术特点。能够区分出不同时期不同窟顶图案的特征及象征意义，并用更加新颖的视觉设计语言对窟顶雕饰图案进行再设计。

本次研究将通过实践考察及文献查阅，通过时间线总结绘制出不同时期窟顶雕饰图案的结构线稿，形成系统的窟顶雕饰图案纪年表，并以此为参考，对窟顶雕饰图案进行再设计。

研究作品题目拟定为《星罗“棊”布》（“棊”同“棋”，罗列分布。像天空的星星和棋盘上的棋子那样分布着，形容数量多分布广。云冈石窟总计45 窟，每一窟都有数量不等的附属窟，瑰丽的石窟窟顶雕饰图案数量非常多，因此采用这一具有云冈特色的词语作为题目）该成语的含义与本次研究主题相符，云冈石窟窟顶的平棊顶、平棊藻井均与棋盘有相似之处，并且窟顶在石窟中是最接近天的部分。

本次研究通过实地考察、摄影、材料整理，结合应用设计学、图像学、文献学等手法，系统整理云冈石窟现存的窟顶雕刻图案，总结并分析云冈石窟现存窟顶雕饰图案的窟顶的类型、结构、艺术特征及再设计。了解不同窟顶雕饰图案的象征意义；分析早中晚各时期窟顶雕饰图案的色彩运用；提取不同时期的纹样进行图案组合；掌握穹窿顶、平棊顶、平棊藻井顶、平顶的造型方式的差异；最终对云冈石窟窟顶雕饰图案进行图案重组、形式运用与实际运用，引起社会各界对再现窟顶艺术的重视。

阅读整理图案的来源与传统雕饰图案如何再设计的书籍文献，总结归纳云冈石窟窟顶雕饰图案再设计的排列构成方法。寻找当下艺术设计中运用到中国传统雕饰图案的作品，对其进行分析比较，保留优点，解析其中的欠缺之处。其次，吸收优秀的雕饰图案现代化应用的国际设计作品的可取之处，与中国传统图案的设计组合形式与蕴含寓意等多方剖析，找到现代设计中值得我们学习和借鉴的手法，并运用到图案再设计中。做一定的问卷调查了解业内人士以及普通大众对云冈石窟窟顶雕饰图案的不同见解，为雕饰图案再设计找到突破口。最后，与实践结合，在实践设计中运用论文里分析得到的方法及理念，论证论文中课题研究的可行性，进一步完善和调整有关窟顶雕饰图案的现代设计原则及设计方法，得出研究结果。通过完善文字内容，同时增加石窟窟顶雕饰图案的分类整理与雕饰图案再设计，使被人们遗忘的艺术能够重现光彩。

六、结语

国内关于云冈石窟窟顶雕饰图案研究与再设计几乎没有。本次研究是在设计学的语境下，使用图案重组的方法，利用图案的视觉装饰化对云冈石窟窟顶的雕饰图案进行分类整理再进行重新排列组合的处理，以增强受众对窟顶雕饰图案的接受认知。多种形式的图案排列及色彩提取再利用带来更丰富的视觉体验，以提高大众对窟顶雕饰图案的重新认识。