周 婧

（江苏省苏州昆剧院，江苏 苏州215000）

一、前言

昆曲与电影作为两种艺术体系与美学风格不同的艺术门类，在大众文化与精英文化逐渐交叉相融的背景下，昆曲与电影融合进程在逐渐加快。梅兰芳作为《游园惊梦》戏曲电影的主角之一，真正将艺术规律高度电影化。因此，深入研究梅兰芳与昆曲《游园惊梦》，对今后戏曲电影美学形式与创作规律的探索与发展具有重要意义。

二、梅兰芳的表演艺术体系

梅兰芳居于“四大名旦”之首，饰演过贵妃天女、小家碧玉、巾帼英雄等诸多类型的角色，在中国传统戏曲中，可以说“梅兰芳表演艺术体系”是其中的一个符号，其中的昆曲最具代表性。昆曲是中国丰厚文化的积淀，在一段历史时期内被称为“百戏之祖”。但在当时的社会背景下，昆曲虽面向大众，但更多为文人士大夫服务，晦涩难懂的词汇在一定程度上制约了昆曲的传播。梅兰芳自认为没有“体系”，但梅兰芳在塑造国家形象方面具有不可动摇的地位，所说的“梅兰芳表演体系”蕴含着丰富的戏曲美学思想、艺术实践的描述与总结，自然能够成为国民偶像、京剧旦角的代表，在中戏曲现代化探索道路上扮演着至关重要的角色，为昆曲发展提供更多先进的思想与理论。

三、梅兰芳对昆曲《游园惊梦》的解读

（一）案头与场上的间离

昆曲贯穿梅兰芳的生命历程，自梅兰芳登台演出以来，出演的昆曲有《西厢记》《玉簪记》《风筝误》《牡丹亭》等，其中《牡丹亭》的《游园》与《惊梦》最能彰显梅兰芳的昆曲唱功，被誉为东西方戏剧创作的双璧。……