张伟良

（北京紫禁城影业有限责任公司，北京100022）

进入到互联网时代，由于信息获取更加方便，因此相比于此前人们的思想，更加开放与前卫。而主旋律电影作为承载国家与民族意志的重要载体，其拍摄手法、资本投入以及故事架构方面也发生了很大的变化，平衡国家价值观与受众审美，引导主旋律电影良性发展。在各种变化中最令人瞩目的就是电影叙事方面个体视点的采用，使得受众在电影当中感受到了强大的精神感召力。

一、以限知实现在场感

所谓视点，可以从字面意思进行理解，也就是注视行为的发源点。落到电影作品当中，视点就是摄影机的位置，也就是摄影机所在的特定位置及其拍摄到的影响。从更深层次来讲，视点通常也代表着一种思想态度和叙事者的价值判断。法国学者雅克·奥蒙与米歇尔·马利二人合著的《当代电影分析》一书中指出，视点就是我们看事物所在的位置，更广义地说，也是我们看事物的方式。或许是电影中的视点多指特定、分配给某个人，他可能是叙事中的任务，也可以是特意指定的整体叙事机制。简单来说，视点分为两个层面，在感知层面中视点是镜头，而在叙事层面当中，视点则是叙事思维方式。

对于传统主旋律电影而言，镜头视点与叙事视点并不明显。例如在部分战争片当中会使用大量的俯拍以及长镜头，让观众在一个比较高的视点下目睹战场实际情况，同时画面之外配有旁白，为观众解析战争形势以及具体攻势等等，将观众置于“全知者”的角度，也就是所谓的“上帝视角”。……