钱 勇

（靖江市锡剧团，江苏 靖江214500）

一、引言

生活体验与角色体验是相互依存，演员在表演创作过程中，驾驭自身肌体、内心情感以及表演技术等，有控制地、有选择地进行表演。“体验”通过观察和感受剧本中的人物设定和规定情境，将生活体验得到的“生活形象”，进一步塑造成为典型的、有魅力的“艺术形象”。生活体验是真情表现，角色体验是驾驭演技，是“假”戏“真”情的表演方式。演员为了创造“生活幻觉”，往往会投入更多的真情。同时，驾驭表演，是在感性地、尽情地表演之中，理性地、冷静地审视自己的表演，既要“融入”角色，也要“间离”驾驭。

二、戏曲表演角色的驾驭能力

戏曲角色是艺术创作的产物，舞台表演与生活原貌有着一定的差距，是凭借生活素材的再创造。表演需要投入，同时也要把握分寸。因此表演必须是受控的，要经过选择和提炼，用精确的外部行动，技术地将复杂且细腻的内心活动表现出来。

角色体验要求演员重视与角色之间的距离，包括思想、精神、性格、情感、修养以及生活阅历、社会地位、言谈举止、所处时代等，这些因素无一不影响着演员对角色的创造。同样地，观众的个人成长环境、文化程度、思想观念上的差异，也会影响其对表演的评价和对角色的感受。因此演员与角色之间、舞台上下之间的距离不可忽视。

演员应高于角色，驾驭角色，演员在表演的同时要审视自己的表演。是“跳进跳出”的表演状态，“跳进”是融入角色，“跳出”是驾驭表演，这种训练方法就是角色体验的过程。……