侯佳音

（湖南师范大学，湖南 长沙410012）

一、《水浒叶子》的内容与形象

“所画四十人，系根据宋末元初画家龚开《宋江三十六赞》而作。这三十六人又系当时所传“宋寇”真名，而非小说人物。这说明《水浒牌》还没有脱离民间叶子的窠臼，只是扩充了图画的规模，从部分有图发展成全部画图。因不足四十叶之数，才由小说人物补入四人。”（裘沙，1984）①

相较于《九歌图》，《水浒叶子》形象饱满生动，简洁却不简单，人物上中下疏密有致，有着很强的个人风格，整体形象装饰感十足。《九歌图》则有学习吴道子、李公麟等先辈的明显迹象，个性还未明显彰显。九歌图是老莲早期手笔，明显没有水浒叶子中人物的形象生动，而且人物很容易淹没于装饰之中，但水浒叶子中的形象，繁简得体、错落有致，装饰很好的衬托出了人物的主体地位。可以看出，不论是人物形象还是画面效果都有着很大的区别。整体而言，《九歌图》人物内容丰富，装饰很多。而《水浒叶子》有繁有简，装饰得体，使得人物形象更加突出，言简意赅。

二、同时期人物画家的风格偏向

（一）同时期推崇的人物画法

“明一代的文人画家，主要以山水花鸟为创作题材，善画人物者寥寥无几，而能画人物的职业画家除吴伟、杜堇以外，也不多见。至晚明时代，终于出现了陈洪绶、崔子忠、丁云鹏、吴彬等人物画大家，使日渐式微的人物画得到振兴。”由此可知，陈洪绶、崔子忠、丁云鹏、吴彬等画家都是同时期备受推崇的几位人物画家。

（二）同时期人物画家的造型特点

“崔子忠，尤善画人物、仕女，师法顾恺之、陆探微、阎立本、吴道子，参酌周文矩笔意，细描设色，衣纹细劲，多用颤笔，面目奇古，自出新意。……