高娅茹

（信阳师范学院，河南 信阳464000）

一、中国工笔画中女性形象的发展历史与东方美

（一）中国古代工笔画中的女性形象历史发展

中国的工笔画历史悠久，优秀的作品不胜枚举，从战国到两宋，随着时间的推移，工笔画的创作也从幼稚走向成熟，经过了五个时期历史发展，工笔画在我国绘画界有着举足轻重的重要作用，同时在工笔绘画作品中，女性的形象占有很大比重。

唐朝是我国工笔画创作的一个高峰，以《洛神赋图》和《女史箴图》等作品流芳百世的东晋画家顾恺之，开创了以线描为重要绘画手段的表现方法，顾恺之笔下女性形象衣纹描绘非常飘逸，其画法被后人称之为“春云浮空、流水行地”和“紧劲联绵、循环超忽”，这种独特的勾线法体现了书法用笔中劲道的感觉，强调了古代画家古朴的精神。

同时，唐代的张萱也是我国人物画，尤其是风俗画发展方面杰出的画家。张萱擅长描绘贵族妇女，他的传世作品《捣练图》表现的是妇女们缝衣织被的场面，人物形象生动逼真，其神情刻画的惟妙惟俏，线条流畅，色彩大胆艳丽但不俗气，反映出盛唐推崇的健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型典型的时代风格，同时，张萱的另一幅《簪花仕女图》描绘了贵族妇女在春夏之交赏花游春的情景，全图分成了四段，描写了妇女们看花，漫步，戏犬和采花的情景，人物的线条非常简洁，浑圆有力，张萱对人物的神态抓得很好，注重挖掘贵族妇女在精神上的空虚。……