王嘉嘉

（大理大学 艺术学院，云南 大理671000）

一、沉浸式戏剧“非线性叙事”的魅力所在

近年来，国内外接连涌现的沉浸式戏剧作品以其鲜明的“非线性叙事”特点异于传统舞台叙事，给观众带来非凡感受。所谓“非线性叙事”是指不同于“线性叙事”那种始于一个时间点沿同一个时间矢量方向发展的不可逆转的叙事，而是以多点出发并由多线、多向并行构成的多维时空里的可逆性叙事。关于时间的“可逆性”与“不可逆性”，柏格森曾在《创造进化论》中指出：“不可逆性仅仅指人无法把物体放回原处。时间的不可逆性必定是与我们的无知相关的表面现象……然而每个人都无意识地携带着内心的形而上学倾向。”[1]关于人类心灵时间的“形而上学倾向”柏格森进一步阐释说：“时间对于一个生命的现实性，就如同它对于沙漏的现实性一样，沙漏顶部空了的时候，下面的部分却填满了，而将沙漏倒置过来以后，全部砂砾就回到了其原先所在。”[2]伯格森的比喻形象道出了“时间”对于人类的“可逆性”与“非线性”存在形态。细言之，正是人类基因密码中铭刻的人类对生命、对希望、对永恒、对自我的形而上求索，激励着人们摆脱有限的线性思维，以非线性视野探索着无限可能。

在沉浸式戏剧演出空间中，观众从一个场景跳到另一个场景，所开启的可能是顺时叙事，也可能是逆时叙事。如沉浸式戏剧《不眠之夜》演出中，不同批次的观众被引领员从电梯送往不同楼层，每位观众先看到什么，什么就是专属于这位观众的第一叙事篇章。