杨艺璇

（四川大学 艺术学院，四川 成都 610207）

一、前言

古代女性受到“女子无才便是德”的封建传统紧固与束缚，女性地位低下，女性的艺术才华得不到充分的展示，更得不到重视和认可，女书法家屈指可数，寥若星辰，艺术风格也大多依附于男性，随着思想解放，女性地位提高，越来越多的女性在书坛中涌现，她们逐渐也有了创新意识和独立性，不依附于谁，而是自成一派，成为书坛的中坚力量，是书坛不可或缺的一部分，女性在书法的历史发展中不断成长。

二、古代传统女性书法

女性书家在中国古代长期处于从属地位，古代女性“相夫教子”成为亘古不变的信条，“男尊女卑”、“夫为妻纲”等封建纲常伦理，使得男性掌握家族的统治权，女性在经济、物质生活中，都处于完全从属的地位，这无不影响和制约着女性在艺术上的发展，更不用说女性之于书法了。古代女性囿于闺阁，家庭几乎成为她们生活的全部，被禁锢在深院中的女性，她们的言行举止也严格受到了制约和限制，对于文化艺术，接触极少，对于书法更是如此，她们几乎都不是文化艺术的参与者，仅有极少数女性能够对书法有所涉猎，一般来说，古代女性参与书法活动，主要有两种：第一种香世家和官宦氏族拥有丰厚的家学传统和文化资源，这些家庭中的女性够拥有接受教育的机会；第二种则是青楼女子，为了生存生活的需要，来学习书法艺术。

（一）受家族影响下的女性书法

赵孟頫夫人管道升工尺牍，擅长行书和小楷，风格极像赵孟頫，清代孙承泽在《庚子消夏录》之《管夫人墨竹》中称，管道升“字法似子昂”。……