周 蕾

（福州大学 厦门工艺美术学院，福建 厦门361000）

一、艺术的挪用

在艺术、文化语境中，“挪用”本身是指带有指向性复制、创作。新的艺术创作主体转换表达形成新的艺术文本，原物质不一定发生改变但意义一定发生变化，是艺术创作与文化传播的一种现象。

用杜尚来定义挪用艺术再恰当不过。1917 年，一个随处可见的男用小便池被评选为20 世纪最具影响力的艺术品《泉》，面对评论家的质疑，杜尚说：“这件《泉》是否是我亲手制作全过程并不重要。但是，我选择了这件普通生活用品，给了它新的内涵意义，让人们有全新的角度去看待它。如此它本身的实用意义便消失殆尽从而获得我赋予它的新的内容。”①

1919 年，有两撇山羊胡子的《带胡须的蒙娜丽莎》的诞生引起了大众的一片哗然，杜尚认为应该换个角度看大师作品，我们不能永远被经典所“奴役”，传承的结果应该是颠覆经典。事实上，杜尚“带胡须的”蒙娜丽莎并没有抹掉《蒙娜丽莎》原有的神秘与美丽，但他这几笔却精确地解构了原作的核心意义。同样地，原作的主题、内涵在杜尚本人的艺术思想与当代艺术的时代背景中顿时瓦解，再继续在自己的构思中生成一个新的意义。

因此，挪用艺术借助艺术的挪用手法将自己的创作文本内涵与原作产生意义上的割裂，但在图像的形式上又保持一种内在的联系进而赋予作品以另一层深意。由此可见，挪用艺术的途径分为两种：一种是挪用“现成品”，一种是对经典作品的“引用”。……