杨紫晴

（武汉大学 艺术学院，湖北 武汉430000）

一、前言

作为华语电影史上最重要的创作者之一，杨德昌是一个独特的存在，他的一生只留下了七又四分之一部电影，可以在网络上全部找到，但他却凭借着为数不多的作品在国际上屡屡斩获大奖。至他2007年去世为止，杨德昌导演的作品一直维持着较高水准，并没有陷入部分大师晚年扑街的怪圈。《一一》和《牯岭街少年杀人事件》乍看起来不近相同，一个平淡铺陈，一个波诡云动，但透过杨德昌一贯贴近生活的镜头，我们还是看到了它们背后同样暗涌着的，这个世界的人们（不论是幼年，青年，抑或是中年，老年）内心的失控与挣扎。

二、《一一》——你的我的他的一生

“每个人都可以在杨德昌的电影里找到自己”，直到我看到了《一一》，我才真正从内心赞同了这句话。整部电影节奏可谓缓慢，以喜事开头，以丧事结尾，平淡得如同没有冲突，看完却惊觉如同温水煮青蛙，无时无刻不存在着冰冷的情感，一如一个人漫长平淡而又危机四伏的一生。《一一》的情节聚焦在NJ一家人的身上，婆婆下楼倒垃圾中风昏迷，兄弟阿迪的婚礼被旧情人和新娘搅得一团糟，NJ偶遇旧情人借出差回眸往事，妻子照顾婆婆精神崩溃，女儿婷婷和儿子洋洋情窦初开……影片的故事琐碎，情节铺陈，节奏缓慢，观众好像陪伴着导演一同去探索了一番人生真谛，却最终和导演一同陷入了对人生的困惑与纠结。

在《一一》的内容上，值得提到的是杨德昌在影片中穿插了很多思考，关于爱情，关于生命，也关于人，给我留下了深刻的印象。