黄紫薇

（陕西师范大学 文学院，陕西 西安710119）

一、前言

如果仅关注“新感觉派”这一标签，很容易忽视施蛰存深厚的中国古典文学修养。出生于松江小镇的儒生世家，父亲的藏书是他的文学启蒙。中学时代，施蛰存就已开始创作、研究古典诗词。成年后定居上海，不同于自幼成长在现代大都市的创作同人，他始终对儿时生活过的江南小镇满怀深情，而“诗化小说的文化动力便来自于小说家对本土经验的眷恋和回归的渴望”。①

诗化小说的概念是在法国象征主义运动中产生的，这种融合叙述方式与诗意方式的小说在西方诞生，昭示着传统小说艺术形式的巨大转变，引起了中国现代文坛的关注。周作人相应提出“抒情诗的小说”概念，反映了小说与其他艺术形式的融合倾向②，将诗化小说的概念“中国化”。鲁迅的《在酒楼上》等一部分第一人称短篇小说，废名的《桥》，沈从文的《边城》，冯至的《伍子青》，师陀的《果园城记》，萧红的《呼兰河传》，骆宾基的《幼年》以及汪曾棋的短篇小说等，都是学界公认的诗化小说代表作品。③虽然施蛰存的小说没有被划定为典型的中国现代诗化小说，但笔者认为他的部分作品——尤其是收录在早期小说集《上元灯》中的篇目，在意境营造、叙事手段和抒情倾向等方面已具备诗化小说的特征。

二、有诗情的小说意境

在短篇小说集《上元灯》中，施蛰存将传统诗歌通过意象和意境来构作品的方式运用到创作中，表现出深厚的古典文学修养。……