李凌利

(成都大学 中国东盟艺术学院，四川 成都610106）

一、前言

我国地大物博，幅员辽阔，是一个多民族的国家，不同的地域、民族、方言、等都有各自鲜明的特点。从东北边陲，到西域边疆各民族、各地域也慢慢形成了自己独特的唱腔，除了传统的号子、山歌、小调等民歌体裁以外，也吸取了戏曲、曲艺的演唱技巧融会贯通，形式也由原来的民间歌手、艺人口传心授的演唱方式到经过学习和借鉴已经非常成熟已成体系的西洋唱法后经过中国老一辈歌唱家的实践、探索与改良建立了一套相对科学的、符合中国人审美的、适应中国风土人情的演唱方法，这种新派民族唱法在各大音乐学院的教学中得以发展并一直沿用至今。

二、民族男高音稀缺的根本原因

通过中央电视台的青年电视歌手大奖赛让美声唱法、民族唱法、通俗唱法三种唱法的分类被广大观众熟知，其中民族唱法作为我国本土的演唱形式有着非常好的群众基础，深受广大人民所喜爱。在西洋唱法中常把男高音声部比喻成金字塔的塔尖、黄金小号，从中不难看出男高音的稀缺，在西洋歌剧中男高音大部分都是主角饰演王子、英雄等角色，这也是男高音声部的魅力所在，男高音在一首咏叹调中唱出完美的高音时那种穿透力、那种震撼力足可以征服现场所有观众的心，并报以热烈的掌声，被要求返场演唱。央视创办情歌赛以来涌现出大批民族唱法的歌唱家，其中民族男高音非常稀少，再到后来的金钟奖、文化奖等国内知名比赛的获奖者中，也大多女多男少，造成这一局面的原因有以下几个方面：