崔 艳

(延边大学 美术学院,吉林 延边 133000）

一、前言

改革开放政策的推进使人们的艺术审美观念及意识形态开始呈现出多元化的发展格局。“85 新潮”运动的开启，标志着中国当代艺术活动开始活跃。然而，批判色彩浓厚的“85 新潮”未能在当时的文化环境下得到预想的成功，前卫的艺术家们陷入了莫衷一是的茫然处境，他们吸取现代主义新潮失败的教训之后，开始真正实际地看待社会问题并另辟蹊径，一种新的现实主义潮流开始形成，“玩世现实主义”应运而生。玩世现实主义的艺术家们开始对当下人们的生存状况以及扭曲的精神状态进行思考，并消解与重构熟知的艺术形态，以一种调侃的表现方式对现实生活冷嘲与讥诮。因此，玩世现实主义作品中经常呈现出无聊自嘲、自以为是、调侃戏谑等情绪特点。

“玩世”表层含义是愤世嫉俗、玩世不恭，然而“玩世”是噱头，“愤世”才是这一艺术流派内心的真实感受。他们对现实社会上的不合理现状感到气愤但又力所不及，便以自嘲、夸张、不切实际的“泼皮”艺术形象宣泄着自己的情绪。玩世现实主义流派的出现，代表着中国艺术家长期以来从西方现代艺术思潮的移植和借鉴中摆脱，他们开始敏感地抚躬自问，以前所未有的绘画方式冲击着中国当代艺术。其中方力钧、岳敏君、张晓刚为玩世现实主义的代表性画家。

二、玩世现实主义的艺术特征

（一）艺术家的独特标识

一定程度上而言，符号是每一位艺术家的绘画语言，通过符号揭示一种社会现象，通过一种社会现象提炼出一种符号。……