韩 军

梆子腔经过多年的发展，在清末形成了庞大的声腔体系。在这个体系中，虽然梆子腔在各地的发展环境与相融合的腔调不尽相同，“音随地改”地形成了多种唱腔形态的分支，即形成了以后多种梆子腔的剧种，但各地的梆子腔剧种的声腔仍然保持着很多相同的特点。

首先，梆子腔至今仍保留着其腔名称中的“梆子”，到目前为止各地梆子腔的伴奏中大都还保留着梆子作为击节乐器。虽然在发展过程中，梆子唱腔已经在演唱时多用鼓板来掌握节奏，但梆子到现在仍然是不可缺少的击节乐器，在伴奏和唱腔渲染中起着重要的作用。

其次，虽然早期梆子腔的主要伴奏乐器为“月琴应之”，但到清嘉庆后，即已是以胡琴（或称“胡胡”，也有称“二股弦”）为主了，现在一些地方仍称作“胡胡”，学名称作“板胡”。各地流行的梆子腔所用的板胡根据对调高的要求，其壳有大有小，其定弦除河南梆子等少数剧种为四度（3—6）外，其他各地梆子大都为五度（6.—3）定弦。在伴奏乐器中，早期也用竹笛，称“梆笛”，并也有用“梆笛”定调的情况，但目前梆笛在有的剧种中已不用，有的地方仅作为辅助伴奏乐器使用。

第三，梆子腔剧种的唱腔全部为“板腔体”体式。板腔体是以板眼规范的上下句唱腔结构。虽然每个梆子腔剧种都有若干种板式，但这些板式唱腔还是可以被归纳为四种板类，即“三眼板类”（一板三眼）、“一眼板类”（一板一眼）、“无眼板类”（有板无眼）和“散板类”。

第四，所有梆子腔剧种唱腔中都有既可整唱也可散唱（即“紧打慢唱”）的板式。……