邹明磊

摘要：渐江作为明清画坛巨匠，上承元季四家，而后开创新安画派;其在山水画领域的积极探索和实践经验，对后世影响深远，推动了山水画艺术形态的发展。笔者以渐江山水画中的构图法为研究对象，对渐江的山水画构图的艺术特点进行了剖析和研究，进而探讨渐江山水画构图法对于中国山水画发展和今天的山水画艺术创作有哪些现实的借鉴意义。

关键词：渐江  山水画  四僧  构图法  艺术特点

渐江存世的山水画作品，主要分为手卷、图册、立轴等几种形式，很少出现统一的构图程式，有着奇纵多变的构图面貌。上文中提到的几幅描绘黄山的名作，都是立轴，并且新颖独特，无一雷同，令人耳目一新。在他的画作中，手卷占据了很大一部分，如1956年仿元人笔意而作的《山水图三段》（上海市博物馆藏），蕴含禅机的《画禅图卷》（上海市博物馆藏），1961年所作《晓江风便图》（安徽省博物馆藏）以及1663年所绘《疏泉洗砚图》等等。

除了立轴、手卷之外，渐江一生还绘制了大量的图册，如十二开《山水册》（藏于上海博物馆），六十余幅《黄山图册》等。从渐江的存世作品来看，除少数应酬之作或是学术界对于真伪尚有争议的画作，作品在构图时无不用心布置，精心经营。渐江深厚的艺术功力和对自然的细心观察，让他的作品无论是何种形式，几乎一图一法，奇纵多变。笔者根据其作品中所采用的不同布局与章法，将其山水画构图归纳为几何式、边角式、截断式、复合式四种主要形式。……