作品描述：张伯英行书“苍官青士左右树，神君仙人高下花”七言联轴，纸本，尺寸129.5×30.5×2，每幅约3.6平尺，1938年作。

作者简介：张伯英（1871—1949），江苏铜山人，祖籍浙江绍兴。谱名启让，字勺圃、少圃、少溥，别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、老勺、勺叟，室名远山楼，小来禽馆。近代书法大家、金石鉴赏家、诗人、学者。书画大师齐白石和启功的老师。出身望族，幼承庭训，弱冠诗文、书法已崭露头角。后师徐南葵、桂中行、冯煦等，受益匪浅。光绪二十八年（1902）举人。1914年起，任北京政府陆军部秘书，将军府秘书，国务院秘书厅帮办。1924年，任临时执政府秘书长。1926年退隐，鬻字治印谋生，并潜心研究书画金石。富收藏，精鉴赏，善诗词，长古文，工书法，尤精于碑帖评鉴。书法精行楷，亦擅篆隶。早年从颜体入手，复学魏碑，北碑为宗，参以苏、黄。开创了“彭城书派”，名重其时，且以精于品鉴金石书画闻名于京津。自谓：“平生无他技，惟承家训，辨书帖真伪无所失。”著有《法帖提要》七卷;编著《黑龙江通志》共六十二卷、《续徐州诗征》等。与康有为、梁启超、罗振玉、郑孝胥、于右任、张学良、林琴南、容庚等交往甚密。

上款人简介：张鸿诰（1897—1981），吉林长春人。字纶扉、轮扉，斋号知不足斋。是周恩来在天津南开学校时同学和挚友。他们1913年8月入学，在校两年多同窗，两床相对，共用一张书桌，又都是“敬业乐群会”的同志，并一同留学日本，关系非常密切。回国后，其先后在哈尔滨、长春电业局任职。建国后，在北京任电力工业部电力科学研究院高级工程师。其和徐宗浩、齐白石、启功等文艺界人士来往密切。珍藏了元明清及民国时期众多名家书画信札。周恩来最著名的诗句：“大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。”即是书赠“纶扉”，原迹于1977年张鸿诰捐赠国家博物馆永久珍藏。

款识：纶扉先生正。戊寅（1938年）伏日，张伯英。

钤印：张伯英印（朱）、勺圃（白）。

人物轶事：萧一山所著《清代通史》就是孙中山、蔡元培和张伯英题署书名的。张伯英以行楷最有成就，亦擅篆隶。楷书结构紧敛而不拘谨，字体规整端庄、方圆兼备，既宽博雄放又紧凑严密，内多劲力。行楷朴实秀逸，古拙自然。张伯英用笔万毫齐力，圆满峻发，点画所到之处，极具朝揖相让之法。笔笔中实，字字气满，凝重含蓄，不泥于古，不媚于今，富于创新精神。用笔能任情挥洒，意度自为高远。张伯英极擅书写碑志，数百字大楷不用划线，从头到尾一气呵成，而分行布白、范围大小莫不恰到好处。

张伯英一生酷爱书法，早年从颜体入手，再学魏碑，卓然成家。明清以来徐州书法界人才辈出，形成彭城书派。彭城书派素来以北碑为宗，方劲古拙，蔚为风尚。张伯英秉承彭城书派传统，又植根汉魂而化以苏、黄，笔力凝重，楷书结构紧敛而不拘谨，字体规整端正而又洒脱之致，用笔方圆兼备，宽博雄放，紧凑严密。行书朴质秀逸，古拙自然，有夺人之效应。行草书亦能见其刚劲风骨。深厚功力出之于传统，行之于独创。遂以彭城书体名于当世，为彭城书派接武前贤之盟主。后又受康有为、包世臣等金石学派的影响，精习《张玄墓志》等北碑，骨格自然超凡拔群，“笔阵曾教淮海惊”。

其又精于碑帖评鉴，曾仿《四库提要》体例著有《法帖提要》七卷。其中列举了自宋至清帖刻512 种，详细分析论及了各家书法流派的优点与不足，为我国书法碑帖学界权威名著。自谓“平生无他技，惟承家训，辨书帖真伪无所失。”性耿介，重操守，对弘扬祖国传统文化贡献颇多，为时人所敬重。

清末民初，张伯英与赵声伯并称南北二家，又与傅增湘、华世奎、郑孝胥并称书法四大家。至今，北京前门大栅栏“亿兆棉织百货店”、琉璃厂西大街“观复斋”、东大街“墨缘阁”的牌匾，皆为伯英所书，依然高悬门前。

先生一生正直，颇有节行。他不屑于和封建军阀同流合污，抛弃官位，卖字卖文为生。北平沦陷后，他隐居不出。并屡次致书当时任徐州伪市长的叔父张云生莫做伪事。先生与清末遗老康有为、梁启超、罗振玉、郑孝胥等过从甚密，但却力主共和，反對复辟。他晚年怀着改良主义的理想而不得伸展。此外，他还与于右任先生、张学良将军及齐白石等私交深厚。张伯英尤为奖掖后学，书画界人不少都曾受其教益。

（文/行斋）