文|小 马

编辑之所以燃烧自己的生命来做一本书，是因为这本书提升了编辑的自尊感和内在驱动力，感谢职业生涯遇到《内城故事》。

看完这篇文章中的跌宕起伏，你一定觉得编辑是一个情绪成本很高的职业……

一封邮件引发的讨论

2018 年6 月，版权同事发来邮件，告知编辑部华裔作家、画家陈志勇的新作TALES FROM THE INNER CITY（简称TFIC）在澳大利亚出版了。“要不要引进？画得很好，但是有200 多页哦。”为什么版权同事要强调200 多页？

我们迅速浏览了版权方发来的新书PDF。在公司的工作群里，编辑部和市场发行部展开了激烈的讨论。

力主出版的一方，从内容出发，认为这是继《抵岸》以后，陈志勇最重磅的作品，44 幅油画作品精美绝伦，书中的25 个故事所涉及的环境和动物主题也是现代社会最重要的议题之一。看看近年的新冠肺炎、澳洲森林大火、极地冰川融化，如果地球环境不适合动物居住了，人类会怎么样。人类也是动物的一员，我们是这个星球的命运共同体。这本书代表未来人们关注趋势，我们不能错过。而且每个出版社不仅要做畅销书，也要做一些提升品质的书，就好像电影市场上既需要让人轻松的商业大片，也需要引人深思的文艺片。

反对出版的一方，从营销出发，认为陈志勇在国内太小众了，几乎只在插画师、动画师的垂直领域有名气。蒲蒲兰自成立以来，一直在绘本领域耕耘，大多数绘本在24-40 页。而像这样较大部头的儿童文学作品是我们擅长推广的吗？陈志勇的上一本无字图像小说《抵岸》，128 页，自2011 年被引进以来，一直处于曲高和寡、叫好不叫座的境地。