张郑波

【内容摘要】本文认为，国内众多影视审美价值批评类文章在批评某类节目、反思某些具体问题时，大都会援引“法兰克福学派”思想观点作为理论依据，从中不难发现中外影视媒介发展中存在的既普遍又特殊的现代性危机。故此，有必要回溯霍克海默、阿多诺、马尔库塞、哈贝马斯等法兰克福学派领军人物的批判理论观点，以增进学界对影视媒介的社会共识。

【关键词】影视媒介;法兰克福学派;审美价值批判;芝加哥学派;规范化建构

纵观国内众多影视审美价值批判类文章，它们在批评某类节目，反思具体问题时，大都会援引“法兰克福学派”思想观点作为理论依据。从中，我们可以看见中外影视媒介发展中存在的既普遍又特殊的现代性危机。故此，有必要回溯一下霍克海默、阿多诺、马尔库塞、哈贝马斯等法兰克福学派领军人物的批判理论观点，以增进学界对影视媒介的社会共识。

一、影视媒介审美价值批判：从阿多诺、霍克海姆到列斐伏尔、阿甘本

德国“法兰克福学派”第一代领军人物阿多诺、霍克海默在《启蒙辩证法》一书中对媒介工业的大众化、统一化、规模化生产引发的审美均质化、僵化、贫困化有着尖锐而深刻的学理批判。如同满大街跑的都是黑色“甲壳虫”式福特汽车一样，“所有观众都被迫去看几乎完全雷同的节目……影视会使审美迅速陷入极端贫困的状态，以至于在将来，所有罩在工业文化产品上的厚重面纱都会被打开，都会以嘲弄的方式实现瓦格纳的总体艺术作品之梦”。