汪微微

受铺天盖地的宣传和好评如潮的口碑影响，我对这部影片也抱着极高的期待。整部影片像一本贾玲写下的私人日志，记载了她沉甸甸的爱与思念、遗憾和悲痛，足够真诚和坦诚，让我们愿意掏钱“大哭”。

贾玲曾说：“我不是为了当导演才去拍电影，是为了拍李焕英才去当导演。”对观众而言，我们并不是想看李焕英去的电影院，而是想看贾玲去的电影院。至于故事是否好看并不重要，重要的是我们想看。

贾玲的妈妈李焕英，和那个年代的大多数妈妈一样，把一生交付给了儿女和家庭，将一切苦难都默默扛在肩上，从没为自己活过。唯一一次看中一件皮衣，她试了半天，却说：“那件皮衣，要是再绿一点就更好看了。”成年后的我们都知道，妈妈们的这种挑剔不是因为不喜欢，而是太喜欢，却又舍不得，只得用虚张声势的挑剔劝说自己放弃。

這样一个含辛茹苦的妈妈，在贾玲考上中戏一个月后，终于有机会歇口气并为自己活一回的时候，却被命运无情地从两米多高的草垛上抛了下来。后来，挤在北京不到十平方米的地下室、就着咸菜啃馒头的贾玲熬出头了，她买得起妈妈想要的冰箱和喜欢的皮衣，也成为好多人喜欢的喜剧演员，可是妈妈却永远看不到了。过得越好，贾玲心里的遗憾就越沉重；她的快乐，也永远缺了一角。

这些日常生活中的小细节，以旁白的形式，出现在影片结尾处的字幕上，闪烁着点点泪光。也正是有了这样的细节加持和小品形式的提前预告，让我们观影时有了强大且必要的代入感和熟悉度，从而轻巧地跟上剧情节奏，或捧腹大笑，或涕泗滂沱。……