张沛之 ，曲 季

(1.烟台大学 文经学院，山东 烟台 264005；2.烟台大学 机电汽车工程学院，山东 烟台 264005)

二战之后的日本社会，百废待兴，社会中弥漫着因战后失败但同时经济开始飞速发展所带来的动荡不安与骄傲自满的情绪。无论是国家还是个人，都面临一种对自己的重新定位与审视。街头文化中所蕴含的内容可以准确反映当下人们的思想变革。森山大道作为战后日本最具代表意义的“旗手”级摄影师，他的作品充满了时代的烙印与个人观念情绪的隐喻，其本人也一直被认为是日本街头摄影的代表。

作为语言传达中一种重要的方式方法，隐喻一直以来都是文学学科所常用的。随着图像时代到来以及通讯技术的成熟，我们每天都被海量的图像所包围。摄影也从最初的记录功能，逐渐转变为传播个人思想甚至情绪的一种方式。摄影师对于作品中隐喻的构建，很多时候呈现出心智认识中“多空间化”的表现模式，其运作模式就是藉由街头文化与个人经历相似性的思考，所建立出来的两个独立心智空间中平行的对应关系。在此关系下，两个独立的心智空间可以相互转换与投射，达成意义与文本之间的转换。如何通过分析隐喻来读懂摄影师作品背后的意图，是本文最重要的研究动机。为确保研究目标可行、内容严谨，特制定研究范围与限制如下：1)本研究主要以森山大道1972年出版之代表作品集《猎人》与2007年出版作品集《凶区》为研究内容，其他作品集不在本研究范围之内。……