篆刻艺术，无论是从继承还是出新的角度，都不外乎从字法、章法、刀法上着手和突破。而在具体的取法和创作当中，分寸与尺度的把握要力求准确和精当。

一、字法的“度”。在古文字的取法范围拓宽之后，当代篆刻在入印文字的取舍和字形结构的排布处理上尚未成熟。字法是决定篆刻风格的主要因素之一，印人创作时必然会在入印文字的取舍与印化处理上颇费心思。举凡钟鼎彝器、砖瓦刻石、古币镜铭甚至残纸地契等文字，都可被广泛取法。但并非所有的文字都可直接用来入印，必须经过一番印化处理，使之协调并符合入印规律。一方印章之中，当某个字无据可查时，需从其他地方转借过来，然后加以适当的变化处理，让其与现有文字结构及风格统一协调。在这个过程中，显然存在一个“度”的把握问题。

《食金石力》钱瘦铁

《人比黄花瘦》邓尔雅

比如刻甲骨文印，由于甲骨文字数有限，有时就需从金文中找到相应的字，使之处理后与其他印文相协调。故从文字的结构原理到艺术风格的统一上，度的处理具有一定难度。一些印人在处理这类问题时，通常只考虑印章的大效果，将印文进行夸张变形，增减笔画，肢解结构。这样做虽然突出了视觉效果，但文字变化却不尽合理，有悖文字本身的结体规律，甚至有生造篆字之嫌。

事实上，中国的文字有其内在变化规律，一切变化都必须遵从文字结构本身的基本原理。否则，在入印文字的使用上就不够严谨。……