卢 军，张 猛

（聊城大学 文学院，山东 聊城 252059）

小说和插图之间的关系，实质上是文字与图像的关系。其主要表现为“语象文本向视觉图像的外化和延宕，文字和文本造型、诗意画、文学插图、连环画、文学作品的影像改编等就是这种外化和延宕的结果”①赵宪章：《“文学图像论”之可能与不可能》，《山东师范大学学报》2012年第5期。。所以“小说插图论”是“文学图像论”的重要组成部分，它主要探究图像与语言这两种不同媒介之间的关系。图像的介入对传统的文学叙事造成了极大的冲击，形成了新的图像叙事。图像叙事带来的文学变革不仅仅体现在文学活动的外部构成方面，即艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》中提出的“作者”“读者”“作品”“世界”层次，它也影响着文学内部的各种构成要素。

鲁迅的《阿Q正传》历来是画家们广泛关注的题材，从20世纪30年代的丰子恺、刘蚬、陈铁耕，40年代的丁聪、刘建、刘建菴、郭士奇，到1949年以后的沈原野、程十发、范曾、赵延年、裘沙及王伟君等，都运用自己擅长的艺术形式创作了大量《阿Q正传》插图。本文以《阿Q正传》的两个经典的插图版本——赵延年木刻插图本、裘沙及王伟君夫妇的素描插图本为个案，比较不同版本插图的差异，分析插图的介入所形成的图像叙事对于小说中人物、情节、环境三要素所产生的影响，探究插图与文本之间的互动关系，从而挖掘“图像叙事”对小说文本的复杂影响。

赵延年和裘沙、王伟君夫妇都潜心研究鲁迅多年，长期致力于为鲁迅的各种作品创作插图。……