张慧敏

在中国当代文坛上，无论是从其研究著述的数量还是质量上来看，王春林都称得上是有其一席之位的批评家。稍微了解他的人都知道其勤奋的程度，他那一篇篇雪花飞似的评论文章以及等身的著作便是最好的证明。贺绍俊称他为“一头认真的批评‘大象”，孟繁华称他为“文学批评前线的战士”，然而这“战士”绝不仅骁勇，而且更善战。他的当代文学评论，既有不断立足于现场、跟踪式的阅读和批评，如《新世纪长篇小说地图》《新世纪长篇小说观察》《中国当代文学现场（2015—2016）》《中国当代文学现场（2017—2018）》等皆如是，同时也有集中于某一地域、某一作家甚或某一作品的集中而深入的阐发，如他的山西现当代文学研究、《贾平凹〈古炉〉论》以及《王蒙论》等。可以说，这两方面的研究无疑都为当代文学经典的确立以及当代文学“史”的建构奠定了坚实的基础，如韦勒克所言：“文学史里欠缺文学理论与文学批评，是难以想象的。”面对如王春林这样的批评家，想要全面而系统地评述其研究实非易事。好在对于其林林总总的文章和著作，王春林也有他偏爱的部分，例如，这部《王蒙论》（作家出版社，2018年6月），据称是被视为自己的代表作，可见其重视程度。因此，欲了解王春林对当代文学的阅读、理解及其批评理路，《王蒙论》或许是一个很好的切入口。

“王牌对王牌”

我以为，一个真正的批评家，固然最重要可能也最易引人争议的是其内在的批评标准和批评立场，但同时，选取和面对什么样的批评对象同样可见其批评的格局和眼光，它从另一面映射出批评主体的自我。……