王禾阳

先锋文学作为精英文学的代表流派之一，与生俱来地带有一种超越时代的使命意识。格非在20世纪80年代先锋文学的创作高潮中，以叙事迷宫和叙事空缺著称。“江南三部曲”作为第九届茅盾文学奖的获奖作品，结集出版于21世纪初。这部作品的完成，用了格非17年的创作时间。如此长的创作时间让“江南三部曲”错过了先锋文学的发展高潮。在文学作品用商业利益衡量的当下时代里，先锋性文学的晦涩难懂使它流失了大量的普通读者，所以先锋文学的发展陷入了曲高和寡的困境。而格非作为先锋性的小说创作家，在这样的困境里，不得不迁就销售市场和大众读者的审美趣味，因此他对“江南三部曲”叙事手法和思想内容进行了调整。我们通过对“江南三部曲”先锋性丧失的解读，有利于帮助当代作家理智地去调和各种文学流派之间的矛盾;与此同时，我们还可以见微知著，借此探讨先锋文学“该何去何存”的问题。

一、叙事迷宫的放弃

在先锋文学的发展高潮时期，格非在他的小说里设置了许多叙事迷宫。在这些叙事迷宫的后面，都隐藏着潜在的叙事张力和叙述空缺。但是在“江南三部曲”中，我们可以明显地感觉到，格非的叙事迷宫消失不见了，他回归到了传统小说的叙事模式里。这样的回归，恢复了读者对“江南三部曲”的阅读兴趣。先锋小说里颠三倒四的故事情节，在“江南三部曲”中变得连贯起来。

（一）叙述张力的简化

“张力”作为物理学中的专有名词，在字典里的定义是：“物体受到拉力作用时，存在于其内部而垂直于两邻部分接触面上的相互牵引力。……