文/图：何国富 副教授 贵州民族大学美术学院

平坡农民画由于其独特地理环境，以及受苗族历史文化的不断浸润，原本在服饰上描绘的纹样，渐渐拓展到以地面、墙面以及纸板等为材料。作品呈现出很强的装饰性趣味，具有浓郁的原生态民族文化色彩，于稚拙中透出灵秀，于质朴中表现出热情奔放的审美效果，因其历史悠久、色彩绚丽、想象大胆、造型夸张，而享有“东方的毕加索和马蒂斯”的美誉。[1]

一、平坡农民画发展现状

平坡农民画具有鲜明的地域性等特征，在发展的过程中，以独特的风格取得了可喜的成绩。1995 年平坡村被命名为“黔南州苗族农民画艺术之乡”；2005 年平坡村被确定为“龙里县平坡民族文化创作基地”；同年平坡农民画中的30 幅精品参加了第三届中国深圳国际文化产业博览会；2007 年有8 幅作品入选中国文化部主办的“第三届全国农民画艺术节展览”；2011年集体创作90 米长卷《锦绣苗乡》为党的90 岁生日献礼，并被国家民族文化宫收藏；2015 年平坡苗族农民画有3 幅作品入选“中国精神·中国梦”暨“凉都福地·生态水城”全国农民画展；2020 年平坡农民画10 幅作品入选中国国家美术馆“以美扶智”脱贫攻坚美术作品展，同年5 幅作品入选“决胜全面小康”第二届全国农民画作品展。

平坡农民画在风格上保持了朴实、率真的时代精神，作品也表达了当代农民的精神所求，但其发展并没有充分发挥其地域性特色，主要存在以下问题：一是作品在画布、画纸上等材质上呈现，由于受其传统展览方式的限制，完成的作品很难在短时间内让观众观看到，其宣传力度、市场开发等受到制约，作品本身的文化功能与价值也难以体现；……