文/图：宋子伊 北京服装学院讲师

民族题材绘画在不同历史时期的审美倾向，赋予了民族美术创作不同的历史内涵和独特的形式美特征。在“不忘初心·牢记使命——庆祝中国共产党成立100 周年美术作品展览”中，民族题材的美术创作以时代画卷描绘党的百年历程，通过民族艺术形象塑造中国，这既是民族美术创作本体的自我超越，又是站在历史的高度对国家形象的建构。在展出的100 余件美术作品中，民族题材的美术创作10 余幅，这些作品贴近主题，彰显时代。诸如续鹤贤的《新疆和平解放——1949.12.18 新疆迪化》、于小东的《西藏和平解放——1951 年10 月26 日拉萨》、庞茂琨的《彝家新村欢迎您》、王君瑞等人的《青藏铁路》、张可扬的《草原上的乌兰牧骑》、李河良的《独龙人有了新家园》、刘金贵的《幸福内蒙古》等作品，表现了少数民族在国家建设下所具有的独特精神风貌；芮法彬等人的《习近平总书记在北京会见五个少数民族自治区优秀代表》、吴云华的《新政治协商会议》、王冠军的《热情洋溢的代表委员们》等作品，则展现了我国在多民族统一的国家立场下所具有的向心力与凝聚力。这些民族题材的美术创作，在尊重史实的基础上，凝聚了美术家们的才情与智慧，形象化地再现了中国共产党波澜壮阔的百年征程。

一、民族形象的“艺术真实”

“艺术真实”是艺术创作的本质和精神。“庆祝中国共产党成立100 周年大型美术创作工程”中的民族题材作品以个性鲜明的造型语言，生动刻画出了民族人物的形象特征和形式美感。这一系列美术作品所创造出的艺术典型，通过内容的选择、语言的提炼、画面形式美感的表达，以现象的真实反映本质的真实，折射出图像背后所蕴含的民族精神。

作为中国传统艺术表现形式的重要组成部分，民族题材美术创作始终发挥着美术的社会功能，并承载了数千年来的审美历程。新中国成立之后，民族题材的美术创作从初期的写生采风、以民族风情为主的绘画，到改革开放后对审美的历史性延伸，也是其自身不断挖掘艺术真实的过程。从表层的、概念的外在形象及民俗描绘，逐步深入到其文化自身的核心价值取向，民族美术的发展也在多元化的形式语言中不断前进。自“庆祝中国共产党成立100 周年大型美术创作工程”项目启动的三年多来，参与民族题材创作的美术家们不断开拓新时代的民族艺术风貌，深入边疆、乡村体验生活，考查民族文献，体会百年来不同时期少数民族人民的思想情感，在从“历史真实”到“艺术真实”的转化过程中，推进民族题材的美术创作。

“艺术真实”中的民族形象应当是美术家对民族性、地域性等多种因素的整体把握。“庆祝中国共产党成立100 周年大型美术创作工程”中，内蒙古画家张可扬的油画《草原上的乌兰牧骑》，描绘了乌兰牧骑这一活跃在内蒙古草原上的文化工作队深入牧区的场景，作者通过对民族舞蹈姿态和农牧民生活的细致研究，以生动的笔触让载歌载舞的“文艺轻骑兵”在画面中呼之欲出。这幅作品基调欢快愉悦，表现出新时代的乌兰牧骑继承民族优良传统，服务人民，推动文化发展的热忱与愿景。

彝家新村欢迎您 庞茂琨 油画 300cm x 600cm 2021 年

庞茂琨的油画《彝家新村欢迎您》描绘了脱贫攻坚给四川凉山彝族百姓带来的新风貌。画面精心构思，形式新颖，具有较强的象征性，在尊重史实的基础上充分发挥作者的艺术想象力，以第一视角着重表现了彝族男女老少脱贫致富后的精神面貌，突出人物群像的欢欣喜悦之情。这种民族艺术形象的生动刻画，表现出了彝族人民社会生活的本质和普遍性，同时也凝聚着创作主体的个人情感，作者通过艺术的“真实”表达，讴歌描绘了新时代少数民族群众的真、善、美。

无论是创作工程中的《草原上的乌兰牧骑》还是《彝家新村欢迎您》等优秀作品，不同民族的民族精神通过艺术形象的典型化，传达出了内在本质的“真实”，并逐渐突破图像时代文学性叙事所带来的局限性，在多元中呈现本民族的时代风貌，增强文化自信，讴歌党的百年历程。

二、民族意愿的情感表达

新时代民族题材美术创作在艺术形象的真实性探索中，更应当传达少数民族对国家的主观意愿，承载人民对民主自由、国家统一的美好祈愿。这也是“庆祝中国共产党成立100 周年大型美术创作工程”中民族题材美术作品所体现的又一重要价值，即通过美术创作，传达出百年来少数民族人民盼望国家统一的主观意愿，进而实现民族性与国家性的同频共振。

草原上的乌兰牧骑 张可扬 油画 300cm x 500cm 2021 年

新疆和平解放——1949.12.18 新疆迪化 续鹤贤 油画 300cm x 510cm 2021 年

新政治协商会议 吴云华 吴薇 油画 350cm x 500cm 2021 年

“庆祝中国共产党成立100 周年大型美术创作工程”中的民族题材创作在对民族文化现实观照的基础之上，着眼于少数民族的“公民意识”。改革开放之后的民族美术创作倾向于“民族觉醒”的思想层面，但“八五思潮”“伤痕美术”所带来的时代印记，促使民族美术创作大多以表现民族原始记忆、民族创伤等内容，忽略了民族美术创作所具备的表达民族利益诉求的卓越功能。随着时代的发展，美术家们逐渐将创作着眼于对民族历史事件、英雄人物的描绘，以及对民族和谐发展的思考，同时也表达出了多民族群众积极参与国家现代化建设的主观意愿。

吴云华、吴薇的油画《新政治协商会议》再现了1949 年的人民政治协商会议，画面表现的是来自不同民族的民主人士一同热烈响应中国共产党号召的历史场景。该幅画面以丰富的色彩礼赞着爱国统一战线，画面正下方的维吾尔族、藏族民主代表情绪激昂，反映出各个民族人民主动积极参与国家建设的主观意愿，也传达了各民族对民主自由的美好祈愿。正是这种“公民意识”的描绘，才充分体现出在建党百年历程中，少数民族群众与国家建设所实现的良性互动。

续鹤贤创作的《新疆和平解放——1949.12.18 新疆迪化》和于小东创作的《西藏和平解放——1951 年10 月26 日拉萨》这两幅作品以美术家的独特视角，融入并参与到民族解放的历史时刻。在表现边疆少数民族独特形象塑造的同时，注重画面气氛的烘托和历史氛围的渲染，将人民群众对未来的美好期盼与民族艺术形象相融合，站在历史的高度，传达出了少数民族群众祝福祖国和平统一的美好意愿。

在这些经过反复推敲的画面中，每一个鲜活的艺术形象都表现出共同的民族意愿，进而在艺术接受的过程中同观众产生共鸣，这是民族题材美术创作在新时代多元化的格局中，所呈现出的审美追求和价值取向，也是民族意愿的真情表达和国家意志的相互契合。

三、民族题材美术建构国家形象

“庆祝中国共产党成立100 周年大型美术创作工程”中，民族题材美术作品的不断呈现，是中国美术发展史上的可喜成就。其意义已经超越了单纯的审美界限，作为一种文化和社会意识形态，它必将与一定的社会结构相联系，并参与上层建筑的建构。这是民族题材美术创作在表达民族主观意愿的同时，彰显了多民族团结统一的国家立场，进一步建构了国家形象。

从唐代阎立本的《步辇图》，到新中国成立后叶浅予的《中华民族大团结》，不同民族的群像呈现出的不仅是中华民族千百年来的文化审美需要，同时也体现出了国泰民安、繁荣稳定的盛况。通过文化“软实力”，维护多民族团结统一，建构国家形象，这也正是本次创作工程中民族题材作品在国家层面上所具有的不可或缺的重要组成部分。

青藏铁路 王君瑞 封帆 梁佳卿 油画 300cm x 740cm 2021 年

王冠军创作的中国画《热情洋溢的代表委员们》用明亮的色彩描绘了在第十二届全国人大三次会议上，来自全国的代表委员们走出会场，欢聚一堂的场景。各民族的代表委员洋溢着笑脸，肩负着人民的重托和使命，满怀愿景走出会场。这幅作品的场景是作者根据史实，生动描绘出了各个民族在新时代热情参与国家建设的生活状态，也是从美术创作的角度，歌颂国家民族大团结的政策方针和宏伟蓝图。

王君瑞等人创作的油画《青藏铁路》描绘了在中国共产党的领导下，人类铁路建设史上的一大壮举——修建青藏铁路。整幅画面采用水平的一字构图，高原上欢呼雀跃的牧民和雪山绿地一同衬托着缓缓驶入的火车，画面狭长，造型严谨，色彩沉稳。在艺术形象的塑造中，该作品从整体性上把握了地域性、民族性等特点，随着作者对画面构图、人物形象和色彩的主观处理，增强了这一民族群体中每一个个体的归属感与稳定性。作品《青藏铁路》通过刻画青藏铁路通车的历史性场景，反映出在国家建设的过程中，各个民族人民对国家的向心力与凝聚力，以及繁荣稳定、民族团结统一的国家形象。

热情洋溢的代表委员们 王冠军 中国画 300cm x 609cm 2021 年

国家形象是民族形象与民族精神的集中体现，这种上层建筑的搭建与民族题材的主题性美术创作密不可分。“庆祝中国共产党成立100 周年大型美术创作工程”中的少数民族题材作品通过艺术家的精心创作，从历史和塑造国家形象的角度出发，彰显了多民族团结统一的国家立场。无论是表现“社会主义革命建设时期”的《青藏铁路》，还是“中国特色社会主义新时代”的《热情洋溢的代表委员们》，民族题材的美术创作都随着社会转型传达了“中国梦”的发展愿景，这也是持续推动民族美术所需要着力思考的文化立场。

结语

纵观“庆祝中国共产党成立100 周年大型美术创作工程”中民族题材美术创作的形式特征，不难看出民族题材美术作品在“艺术真实”的审美基础上，美术家们以浓重的色彩笔墨传达出各个民族人民的主观意愿，将自己置身于中国社会的变革之中，并在历史和文化层面彰显国家意志，构建国家形象。

“不忘初心·牢记使命——庆祝中国共产党成立100 周年大型美术创作工程”不仅是新中国美术史上主题创作的壮举，同时也引导了民族美术前进的方向。通过工程中数十幅丰盈的民族题材美术创作，使观众深刻感受到建党百年来在多民族统一中我们所获得的文明跨越，同时也激励一代代美术家们弘扬民族艺术，传承民族精神，塑造国家形象，讲好中国故事。