彭洋

这部书可以说是一气呵成的。大概只用了两个多月，每天写作两个多小时的时间。

原先，只是作为我散文集中随笔收入的，后来，美协的谢麟看了其中的几篇，建议我独立成书，我采纳了他的建议。以此文风，千字文的幅度，最长不超过三千，针对我比较了解的目前广西最有影响的一批书画篆刻家，一人一篇。同时以我的实践，呼吁一种鲜活的、贴近生活和创作的、直接的、干净清洁的文艺批评的风气。

在几何学中，直线距离是最短的。在我的视线中，当代文艺评论自本世纪开始，陷入了一种经院派风格的沼泽地。我这种判断和评价虽有失偏颇，但可以肯定的是，近十多年来，长篇大论之风在文艺评论领域的积郁已越来越深，以至成为了一种通病。臃肿的文风，不仅使这个领域相对创作急需的动力越来越滞后，而且变得不可卒读。大众却步，专家摇头，方家发笑。已经到了非得通过一种开展运动的方式而不能纠正的地步了。

文艺评论的千字运动，旨在倡导一种贴近现实、贴身创作、短小精悍、及时的文风和-ing精神，提倡写千字文，形成一种相对固定的风格形式。

文艺理论、文艺评论、文艺批评，有时，还细分出文学理论、文学评论、文学批评和艺术理论、艺术评论和艺术批评。文艺理论偏重于系统研究和系统立论，文艺评论偏重于专题研究和论述，文艺批评偏重于问题的剖析，这是三者内容空间层次的差异性；文艺理论注重当代性，而文艺评论和文艺批评则强调当下性，这是三者在时间方面的不同之处。……