张楠

在海派大师吴昌硕所刻众多印章中，有两方非常值得玩味——“画奴”和“印丐”。

“画奴”是另一位海派巨匠任伯年的自号，由吴昌硕为其治印。而“印丐”是1884年吴昌硕为自己取的号，并刻成自用印。这两方印说明两个人都觉得自己是以画、印艺术谋生的丐奴。他们二人年龄不同、出身不同，却惺惺相惜，互相被对方的才情倾服，交情莫逆，而二人的艺术也多受对方影响。本文试图对任伯年为吴昌硕所画画像进行梳理，进而剖析两位海派巨擘的世纪交往，以及对近现代中国画坛的影响。

清 任伯年《梅花仕女图》96厘米×42厘米辽宁省博物馆藏清 任伯年《周闲像》129厘米×49.5厘米1867年作浙江省博物馆藏

晚清画坛“强心剂”

任伯年在少年时期受父亲影响，掌握了民间写真术，多用流畅的线条去描绘周围的朋友。后来他被任薰收作徒弟，笔法远涉陈洪绶、华喦，兼工能写，别出心裁，曾赢得徐悲鸿“仇十洲以后中国画家第一人”的高度赞誉。

在长期以注重“气韵生动”“以形写神”为指导思想的中国画坛，任伯年敢于以“写实主义”手法表现人物肖像，无疑为晚清中国画坛软绵无力的仕女画风气注入了一针“强心剂”。他塑造出了同时代人物惟妙惟肖、神形兼备的肖像作品，可以说，其人物画是中国传统人物画向近现代人物画跨越转变的里程碑。

任伯年一生为吴昌硕作画不少，单以吴昌硕为题材的绘画作品就有8幅：《芜箐亭长小像》（1883年）、《饥看天图》（1886年）、《棕荫纳凉图》（1886年）、《酸寒尉像》（1888年）、《蕉荫纳凉图》（1892年）、《山海关行军图》（1895年）、《棕荫忆旧图》（1895年），以及与王一亭合作的《吴昌硕像》（1895年），或许还有一些未被保留下來的手稿。……