王 晔

（商丘师范学院，河南 商丘476000）

一、刘江甲骨文印的艺术风格分析

刘江，原名佛奄，号知非，幼承家学，酷爱书画篆刻。1945年考入重庆国立艺术专科学校预科班学习绘画，1949年投笔从戎，1957年复学于国立浙江美术学院国画系，师从潘天寿、陆维钊、诸乐三等。1961年毕业留校任教书法、篆刻等课程。现为中国美术学院教授、西泠印社执行社长、中国书法家协会理事。刘江先生创作了诸多甲骨文印章并发表出版了多篇关于篆刻理论方面的文章、书籍，充分反映出他的印学思想。

因甲骨残片发现较晚，以甲骨字形为造型源泉的书法艺术创作没有太多的参考样式，甲骨文入印的难度系数相对较大。甲骨文印既要依托于数量有限的可识文字，又要兼顾到印面布局的诸多要求，从而完成“印化”的过程。在此过程中，甲骨文因其字形的灵活多变，也为其“印化”提供更多的可能性。现以四字为界，将刘江的甲骨文印分为少字印和多字印，加以分析，借此更直观地了解其艺术风格。

（一）少字印

1.工稳古拙类型

其中此类的两字印一般是从右向左的排布。“启功”（如图1所示）：二字均处理成上下结构，空间分布有侧重，“启”字稍大，“功”字成依偎之势。其采用宽边古玺的形式，字样取法甲骨。二字中上部空间有一三角点，使得空间更为丰富。

“林湘”（如图2所示）：斜笔较多，“湘”字的三点水选择简洁的两点式，其中“木”的部分由左至右呈现逐渐边长的趋势，便有了对角的斜式，但左上“目”做了横式处理，压稳了左上角，最终使得此印稳定下来，构思巧妙。……