云燕

（中国地质大学〔北京〕，北京 100083）

当代首饰观念体现着人的所知、所思和所感，首饰作为物质载体是其对当下社会和周遭事物的感悟和思考。首饰艺术受到审美意识、技巧和表现手段的影响，其中观念的作用和影响更加广泛。观念先于审美发生又对首饰的影响最为深刻，贯穿着首饰从初始到完成的整个过程。

一、挪用的对象——生活物品、其他艺术作品和传统首饰元素

20世纪50年代西方兴起的当代首饰艺术，区别于传统的珠宝艺术和时尚配饰的范畴。当代首饰更加确切地说是可佩戴的艺术品，其范围涵盖无机物（金属，塑料，树脂，木，陶瓷，混凝土等）、有机物（牙齿，毛发，皮肤，细胞等）再到现成物品，创作手段也日趋开放和多元，甚至会借助其他艺术门类的方法来进行创作。

首先，生活类物品以实在的形象进入到了艺术的范畴之中。创作者对现成品的兴趣和选择成为其中的关键因素，这样的赋权过程通过挪用来实现，但是又不局限于此。在与艺术场景截然不同的语境中，现成品原有的身份被消解而重新构建。这是一次工业生产品向艺术品转化的过程，因为每一次挪用都可能焕发新的活力。杜尚的《泉》可以说是打破艺术和生活界限的代表作品，将这些用于日常生活的工业品直接或稍加改变后带至艺术场域，赋予其独立于物品属性之外的艺术概念。从这个角度来讲挪用完成了对生活物品的审美赋权。不论是将工业生产的产品抽离掉产品属性转而寻找另一种可能，还是将原本的属性放大后置于其他有别于生活的场域内，这两种方式引发观者的关注或反思，使观者都能从审视中获得原本在生活中不会有的艺术思考。……