傅尔得

很多人认识张晓，是从他的《他们》和《海岸线》开始的。这两个系列，在其创作之路的早期，便为他带来巨大的名声，但此后，张晓没有继续在一套已被外界广泛接受的模式下重复自己，而是开始拍摄自己的故乡。

自2012年以来，在以故乡为主题的创作中，张晓便结合着时代精神及观看经验的变化，不断地进行着创作形式的自我更新。

故乡系列最早的作品《移》，是张晓用一次成像的相纸以移膜的方式拼贴而成，展现了张晓与故乡之间的撕裂与隔阂。在这之后陆续完成的《亲戚》《大姐》《三姐妹》系列中，张晓则通过对旧照片的加工处理和对其俗艳色彩的夸张展示，来重新理解、接纳故乡。

《三姐妹》中，他在旧照片上所贴的钻石形状的塑胶亮片，表达了普通乡民在物质与精神都不发达的时代对美好物质生活所抱有朴素向往的潜意识。

我们无所选择地在那一套审美和潮流的包裹下成长，它们存在于年画中，在寺庙的建筑上，也当然曾包含在我们吃、穿、住、行的每一件物品之中。相比于审美，那些色彩更代表我们曾经所度过的童年、青春与成长，上面凝结的是我们的集体乡愁。将这些色彩作为一种传达情感的方式，体现了张晓在寻找个体及普世经验中的敏锐，当然，更来自于他对创作手法和自身思考的自信。

接下來，张晓将苹果提炼成了一种抽象的视觉意象，在不同场合中以不同形式的装置呈现，以完成对故乡精神层面的表达。对于张晓自身的故乡山东烟台来说，苹果的重要性不言而喻，而苹果在西方的文化艺术脉络上也有着广泛的视觉基础，因此，将它提炼为故乡的视觉象征，则有着恰如其分的巧合与视觉意义。……