傅尔得

作为程新皓的故乡，云南为他的创作提供了语境，他所有的作品都与故乡云南相关。正如他在访谈中所说，“只有在云南，我才有某种创作的激情与合理性”。

近十年来，程新皓将主题不一、形态各异的创作，都统合在现代性的母题之下，试图以一种更为客观、清醒、真实的态度，用录像、装置、摄影、文字等媒介，来呈现云南境内不同区域和群体在自然、社会、历史等维度中的持续变迁过程。

无论是扛着一根木头在冬夜横渡盘龙江的支流，还是扛着浮木踏入父亲童年时曾嬉耍的南盘江，或是扛着与他身高相同的枯木溯源到中越边界的山顶瀑布，抑或是沿着从昆明到越南的铁路的全程460多公里历时19天的行走，程新皓都在用一种挑战身体极限性的实践，回应作为一个云南人的记忆与经验。他说：“我在面对的是一个具体的地点，是和我切实有关的地点，它就是云南这一片土地，在这里我会有身份认同感。”

而时间则是程新皓创作的另一不可或缺的关键维度。我们在其作品中就河流、山川、岩石、山峰、树木等的呈现中，看到了一种自然观。他不只限于当下很短的时间概念，而是将时间的尺度拉长，让我们在自然界万物演变的时间中，感知到一个比人类存在的时间更为磅礴的尺度。由此，我们获得了另一种看待现实的视角。

不止于此，程新皓在其作品中還以社会在时间中的急速变化，来观照当下的现实。如茨满村于城市化进程中的变迁，如中越边境上莽人族群的文化、生活方式等在外力之下的变迁，如滇池东岸的保有滇中文明的宏仁村在城市扩张过程中的变迁，还如具体到盘龙江及其两岸地景的变迁，等等。……