傅尔得

杨圆圆的作品建构着一个有纵深历史和广阔世界的坐标系，而构成一个个坐标点的，是不同时代不同境遇下无数个体的故事，他们或在世界上某个城市的历史与当下中交错与相遇，或是随着某个主题的历史沿革与时代变迁而发生牵扯与关联。我们在受到吸引进入他们故事中的同时，也在自觉与不自觉间地从中寻找着情感与经历的参照，而这正是杨圆圆作品的核心：一以贯之地观照我们当下所处的状态。

不合时宜的、无根的、错位的乡愁，在杨圆圆的多个作品中一再地显现。这种现代症候，当它被杨圆圆基于摄影的图像创作以不同形式呈现出来时，便散发出了一种特有的真实力量，撞击着我们在当下生活中的一些瞬间：在那些或恍惚或清晰的时刻，我们面对故乡时，所真切感受到的“无根感”。

在2019年于上海艾可画廊展出的《大连幻景》中，杨圆圆便围绕“故乡”这个概念提出了各种疑问。犹记得展厅内那个带有回旋图案的黑色幔帐走廊带给人的魔幻感，它如时光机般，将人瞬间抛掷到一个时光交错下的大连。

生于大连但于二战后回国的日本作家、1930年代从日本前往大连旅行的游客、因闯关东而在大连暂住或长居的不同个体、被养父母抚养成人的日本遗孤、更早之前生活在大连的俄国建港专家、出生在大连但幼时便搬往海外的80后移民等，这些在不同时代中生活在大连的异乡人们，以影像的方式在你眼前来回穿梭于大连的旅馆、楼梯、广场、街道之间，喃喃无休止地诉说着他们对大连漂泊无依的乡愁。……