花信淮

从空间角度来看，《蟹工船》以海上博光号的船舱空间、北海道的函馆岸上空间和苏联堪察加的异国空间为主要活动范围，借不同的生存环境下的异质条件空间关系，清晰地反映了倾轧关系下群众的脆弱生存局面，串联起了海上劳工们由隐忍走向反抗、从零散走向团结的革命过程。作者对海上劳工生活工作的切实调查暗访也揭露了日本军国主义时代背景下天皇和大资产阶级为了积累资本施行对外扩张，对群众犯下的种种罪行。

《蟹工船》创作于1928年，是日本无产阶级作家小林多喜二揭露日本军国主义时代社会丑恶的代表作之一。在此之前，1904年的日俄战争和1914-1918年第一次世界大战的胜利极大地刺激了日本帝国主义向外扩张的野心，出于军备需要，当时的日本社会逐渐笼罩在穷兵黩武的苛政压迫之下。然而，伴随着二十世纪二三十年代的金融危机、1922年日本共产党的成立以及1928年日本军国主义政府针对全国共产党人的大逮捕，国内的社会矛盾被无限激化。1926年的“秩父号沉没事件”更是引起了作者的关注，小林从翌年3月开始对蟹工船作业的调查，并于1929年3月在无产阶级杂志《战旗》上连载。基于1928年的考察，《蟹工船》借船只的出海和靠岸实现了小说活动空间的转换，完成了岸上、海上和异国三个空间背景的连接。同时，作品中空间的并置将一笔带过的驱除舰也化为军国主义天皇的象征，驱逐舰上饮酒作乐的生活和蟹工船上九死一生的惨状形成了鲜明的对比，作品中现实的生产空间对立和精神空间对立，将日本与苏联、劳工与监工、无产阶级和资产阶级的矛盾暴露无遗。……