随着女性主义思想的不断觉醒，电影作为一种社会意识的体现，也会受到相应的影响，越来越多以女性主义为主题的作品开始受到广泛关注。《春潮》讲述了在同一屋檐下受到时代和命运的束缚的三代女性共同的生活，由于各自独立的个性与价值观，她们的性格和诉求无法在恰当的人生阶段得到完整的舒展和满足。在这样的家庭境遇中，激烈的对抗几乎是无意识的反应。在各自的挣扎和努力之中，本应抱团取暖的三代女性却不可避免地相互伤害。各种积压已久的情感最终如何得到宣泄，成为观众关注和好奇的焦点。

本文从女性主义叙事角度入手，分析电影《春潮》导演旺盛的表达欲使得女性主义母题承载了过多社会议题而导致主题消解的问题，探究导演在电影中采取隐形男权话语、丰富的意象和超现实主义表现手法对女性主义主题电影的重建做出的尝试和突破。

一、消解

女性主义叙事是将女性主义或女性主义批评与结构主义叙事学相结合的产物。美国学者兰瑟在《建构女性主义叙事学》中指出，女性主义叙事学对结构主义叙事学的批评集中在两个方面：“一是无视性别；二是不考虑社会历史语境。”杨荔钠导演作为女性身份，《春潮》这个故事本身带有明显的女性叙事视角，是首先符合这一条件的，导演正是从关注女性在亲情、爱情中的生存境遇出发的。但是，在《春潮》中，多重旁支线的穿插使得主线模糊，情节拖沓散漫，含沙射影式的观点堆砌在一定程度上导致了女性主义母题的消解。……