曹禺曾表示，《日出》的主角并非戏中人物，而是“损不足以奉有余的社会”。基于人物在戏剧中拥有推进剧情的功能，在话剧中，如何让这众多出彩的人物形象既不争夺“戏份”，又能凸显主角的地位，体现了作家的深厚功底。本文将从环境、人物及作者思想趋向等方面简要论述“损不足以奉有余的社会”主角的塑造。

一、着色：加深时代环境的晕染

（一）笙歌醉太平的假象

《日出》中的大旅馆从表面上看是一派歌舞升平的景象，这里有优秀的博士、帅气的明星、有钱的银行经理、美貌的交际花……他们身份靓丽，相处融洽，可以互相恭维，也不反感揶揄戏谑。他们是一群高高在上的“上流人士”，许多如王福升之流的普通人认为从他们的窗口看世界必定满眼的繁花似锦，幸福满满。然而朝歌夜弦不过是粉饰太平，等到午夜梦回，旅馆里的人都清楚表面上是和谐融洽，实际上是“金玉其外，败絮其中”。陈白露喜于与“场面上的人物”周旋，但她也清楚这些人均是名誉与实质不符；李石清看清了地位悬殊的根源，但他将自己的遭遇归咎于命运；张乔治一番“狗吃牛肉论”更是精准地点评了这个人人不得安生的社会，难怪方达生怨声载道“这里的人都是鬼”。

（二）“大魚吃小鱼”的生存斗争

在这个“人不人，鬼不鬼”的畸形社会，无形的魔爪伸向了社会各个角落。各方势力的互相牵制、互相融合使整个社会成了一个巨大的熔炉，形成了一套“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的生存斗争法则。