陆寿钧

“文革”后的上海电影制片厂文学部，为全厂的创作生产提供一剧之本，至20世纪90年代中期在深化改革中被撤销编制的这近20年内，一直为全国电影厂的文学部所尊重。它的所在地“永福路52号”，在全国第一文学从业者和爱好者的心目中赫赫有名，谁都向往能进入这个“福”地去创作电影剧本。上影在这期间摄制而成的经典之作的剧本，大多诞生于此。

那时的上影文学部之所以受“尊重”和被“向往”，是与全体编辑同仁们良好的职业道德和专业水准，以及努力工作和任劳任怨的常态分不开的。一个剧本能被通过投入拍摄，要过编剧组、文学部、艺委会、厂领导和导演五大关，在这流程中，编辑要协同编剧做大量工作，哪一关通不过，编辑的工作就等于白做。好不容易五关都过了，名利也全是编剧的，编辑也只是“为他人作嫁衣”。所以說，一位编辑如不具备以上四项德才，是难以坚持下去的。而在这近20年里，上影文学部里的绝大多数的编辑们都坚持下来了，这非常不容易。这里，我向大家介绍一位令我难忘的女干将——陈伟若。

伟若大姐虽只比我大几岁，但在我认识她时已有十多年的编龄了。“文革”前她在海燕厂当编辑，“文革”后她在海燕、天马两厂合并成的上影文学部当一个编辑组的组长。她为好多拍成电影的剧本当过编辑，但从未居功自傲过，我尊重她一贯的意愿，不在此一一道来，只想说说我所认识的伟若大姐。

我是在“文革”后，被厂领导安排到文学部当编辑的，那时我已35岁。……