温春蕾

（广州航海学院 马克思主义学院,广东 广州 510725）

清代，珠江三角洲发展成为在全国乃至国际上都有着重要影响的经济区域，为该地区戏剧艺术的繁荣提供了坚实的物质基础。戏剧演出活动在城乡都非常兴旺，既满足了百姓们的精神生活，也促进了雕刻、绘画、建筑等艺术的发展。粤剧成为广东人地域族群认同和文化艺术交流的重要媒介，深受本地居民的喜爱和欢迎。但这种根植于民间的文艺活动也曾在个别乡县遭禁，特别是当地爆发了一场以粤剧名演员李文茂为首的艺人起义，使得珠三角戏剧演出一度遭遇朝廷的全面禁演。禁戏对珠三角戏剧演出和粤剧的发展起了很大的阻碍作用，但是粤剧凭借自身的魅力和顽强的生命力生存了下来并得以发展。本文对清代官府如何在珠三角地区禁戏进行梳理，并分析官府禁戏的原因。

一、清代官府禁戏范围：从个别乡县到珠三角地区

官府禁戏早在明代就已经有之。在明嘉靖初，广东提学副使魏校为兴社学以正风俗，曾颁发了谕民文：“……倡优隶卒之家，子弟不许妄送社学……不许造唱淫曲，搬演历代帝王，讪谤古今，违者拿问……”［1］在清代，官府对珠三角的戏剧演出并没有统一的禁戏政策，是否禁戏，如何禁止，视官员个人的思想、好恶、观点、能力而异。

清代广东较早禁戏的官员是康熙二十六年的知县贾雒英，在他所订定的康熙二十九年《新会县志》就有记载：“乡俗子弟多不守常业，惟事戏剧度日，至丧良心，日就放荡或兴斗讼或事赌博，犯刑宪而丧家产者，往往有之，甚可惜也。