撰文＝一凡

五代十国 佚名《雪渔图》立轴 绢本 设色62.1×32.7cm 台北故宫博物院藏

东周历史上，好细腰的楚灵王曾在出战途中适逢南方难得一见的降雪天气，遂为攻伐战争按下暂停键，不着急行军反而欣赏起雪景来。不仅国君甘愿为一场雪景担上整个国家运势走向的压力，文人同样对雪情有独钟，且伴随着强烈的创作冲动，文徵明曾言：“古之高人逸士，往往喜弄笔作山水以自娱，然多写雪景......”。

与花鸟类雪景画的灵动、山水类雪景画的空寂相比，人物类雪景画更注重表现人物在雪中的活动场景，其中除了文人不得不写的雪景，还有百姓世俗生活百态和宫廷生活的表现。

文人意趣

1、行旅

行旅是五代至清代几乎所有画家都青睐的题材，雪中行旅又是行旅题材中的一类。冰雪天气为行路增加了一些困难，画家或在这种困顿的行旅途中细细体会心中那一丝孤寂冷清，或在这种肃杀萧瑟之气中追寻和追问人生的意义。

王维、燕文贵、郭熙、刘松年、钱榖、戴进等历代画家皆有《雪山行旅图》传世。现可见最早的雪景图为五代荆浩的《雪山行旅图》，这幅画采用全景式的山水构图，具有典型的北方山水画特征，画中的群山和树林被白雪覆盖，蜿蜒曲折的山路上则有四组行人跋涉前行。将行旅的细节隐藏在山水画的大框架之中，是画家常用的方式，没有山之高，雪之厚，也便谈不上行旅的意义，因此历代山水画的范式和特征常常表现在雪中行旅这一题材之中，荆浩是北方山水画派之祖，他的创作影响了后来的董源、郭熙、燕文贵等人，他们的画作中有着和董源《雪山行旅图》类似的特征：既富细节，又具有强烈的震撼力。……