撰文＝郭瑜华

宋佚名《雪芦双雁图》（局部）立轴绢本设色原作尺寸：174.6×99.5cm 台北故宫博物院藏

霜雪霁寒宵

唐志契《绘事微言》中说：“雪者有风雪、有江雪、有夜雪、有春雪、有暮雪、有雪霁、有欲雪、凡雨雪又本乎风势之缓急，想其时候方可落笔。”

雪的自然形态多种多样，观古人优秀作品中无不“妙造自然”，而其根本在对实物的仔细观察与揣摩，特别是花鸟画相对山水更加微观，而物种的丰富性又多于山水画，所以雪景花鸟相对山水来说会衍生出更多的表现技法，这往往也更为考验作画者的能力。

为此古人也总结出了一些雪景描绘的程式方法，例如，郑绩在《梦幻居画学简明》中提到：

“雪景山石皴法，宜简不宜繁，然有大雪、微雪、欲雪、晴雪之分。大雪则山石上俱作雪堆一片，空白应无纹理可见，但于山石之外，以水墨入胶，随山形石势渍染成雪，而山腳石底雪不到处，不妨见些皴纹。树身上边留白，下边少皴，枯枝上亦渍白挂雪。凡亭屋瓦面、桥梁舟篷皆有雪意，关津道路当无行人矣。若写微雪，则山石中疏皴，淡描于轮廓，外渍墨逼白而已。欲雪则天云澄淡，晴雪则白气仍存，至用粉为雪，加粉点苔亦是一法，止宜用於绢绫金笺之中，于生纸不甚相宜也。”

历代画家也在不断尝试用不同的手法来表现雪景，因此也留下了不少传世名作，宋代佚名画家的《雪芦双雁图》，以及元代画家吕纪《寒雪山鸡图轴》虽然都以禽类为主，但却各具特色，前者将落于芦苇之上的雪以粉点出，极具轻盈之致，好似初冬时节；……