幽壑听泉图 136cm×68cm 罗剑华

《幽壑听泉图》

自古文人雅士多爱惜珍禽益鸟，陶渊明有诗云：“孟夏草木长，绕屋树扶疏。众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。”人们对花鸟的喜爱，常见于诗词歌赋，翰墨丹青之中。花鸟入诗入画，依托自然物象的千变万化，将审美主体的思想感情，寄托于对自然界花、草、鸟、虫的审美再造，既丰富了文学、艺术的表现对象，增添了人与自然和谐的意境美，在某种程度上也影响和推进了人类审美思想的发展。

新雨 45cm×45cm 罗剑华

《新雨》

构图极简，一鸟、一石，即成画境。镂空的水墨湖石，以及石上停歇的飞鸟，皆隐去了对细节的描绘，水墨的晕染点画出浅淡模糊的轮廓，加上背景留白的视觉光感效果，完美表现出烟雨朦胧的诗意。

私语 68cm×68cm 罗剑华

《私语》

两只白头翁鸟立于溪边一处挺拔灵秀的湖石之上，相依相偎，其中一只鸟儿还在低头私语。湖石脚下的秀石草丛作为近景，维持着画面平衡的同时，也将视线引入溪流，溪水沿着中景的岩壁劲草，绕过云雾缭绕的远山流向未知的远方。溪流、秀石、小鸟、远山、烟云，共同构成了一幅空旷清远的自然图景，让人顿生隐居之心，也想变作这山谷林鸟，悠然沉醉在这片苍茫的山水间。

高原·疏雨满溪 136cm×68cm 罗剑华

《疏雨满溪》

以丰富的空间层次，近景、中景、远景的安排，汲取了山水画在创造幽深、空寂意境上的特点。以远山为背景，增加了画面的视觉纵深；涓涓溪流，润泽山林，增强了画中世界生命的动感，溪流的走向也起到引导观者视线的作用；……