张婷婷

（华南农业大学珠江学院 广东广州 510900）

电影《绿皮书》讲述了黑人钢琴家唐·谢利（Don Shirley）博士和雇佣的意裔白人司机兼保镖托尼·维勒欧嘉（Tony Vallebnga）两人一段跨越阶级、种族、肤色，建立起了非比寻常的友谊的故事。影片标题为《绿皮书》，其实来源于黑人邮递员维克多·雨果·格林及其妻子编写的书《黑人汽车旅行绿皮书》（The Negro Motorist Green Book），其书旨在为黑人在南下旅行时免于陷入困境尴尬省去一些不必要的“麻烦”。而这里的“麻烦”，更多指的是黑人在根深蒂固的种族主义和种族歧视下的避祸指南。影片这种跨越“黑”与“白”、“我者”与“他者”、“中心”与“边缘”、“凝视”与“被凝视”等二元对立的界限，其实就是将各类种族、各类阶级、各类角色熔铸于一个和谐的共同体画面中，展示了无论是向往自由与平等的黑人个体，还是处于优势地位的白人群体，他们自身对生命的崇高呵护和对美好未来生活的向往。影片至始至终渗透着我们全人类对于建立命运与共、患难同担的渴望和希冀。

纵观美国好莱坞电影中对黑人形象的塑造，我们不难发现，银幕上的黑人形象经历了漫长的黑暗时间，他们或是愚昧无知，或者狂躁暴力，或野蛮粗俗，往往都被打上了“劣等”种族烙印或标签。然而，随着世界多元化和全球化的发展，美国好莱坞电影中黑人形象也悄然发生着相应的变化，银幕上的黑人形象开始变得丰富、饱满而又多样化。然而，在中国提出“人类命运共同体”语境下，好莱坞影片刻意对黑人银幕形象的改善与提高，折射了美国好莱坞电影行业也已意识到世界大同，人类已形成休戚与共、利害攸关的“人类命运共同体”格局。……