佟艳光，付筱娜

（辽宁大学 公共基础学院，辽宁 沈阳 110036）

玛格丽特·阿特伍德素有加拿大“文学女王”之称，多年来一直是诺贝尔文学奖的热门人选。在她的第六部小说、反乌托邦经典力作《使女的故事》（The Handmaid’s Tale，1985）中，阿特伍德描绘了一幅神权专治国家女性完全丧失人身自由而沦为生育工具的可怕图景。之后发表的两部小说，即略带自传性质的第七部小说《猫眼》（The Cat’s Eye，1988）和第八部后现代哥特式小说《强盗新娘》（The Robber Bride，1993），都是以中年女主人公之口讲述主人公如何由毫无反抗能力的受害者成长为生活强者。这两部风格迥异却在内容上有着千丝万缕联系的作品，体现了阿特伍德继《使女的故事》对女性未来命运做出可怕预言之后，对女性如何摆脱生存困境、完成自我重建进行了一系列深入思考。

《强盗新娘》是一个取消了二元对立的模糊地带，展现了一个后现代社会荒唐的生存状态。小说文本打破了男权至上的神话，完全采用女性视角审视历史、战争、家庭、婚姻、两性关系、友谊、当今多元化社会乃至时事政治，充斥着对传统童话、民间文学的颠覆性改写和戏仿。《强盗新娘》存在大量“局外人”文学形象，该作品在主人公人物形象、内容、情节、结构与主旨上都与法国存在主义文学大师阿尔贝·加缪的代表作《局外人》存在着明显的互文关系。二者的互文关系为文本解读提供了一个新的阐释空间。

一、女性生存困境与“局外人”形象

阿尔贝·加缪的代表作、中篇小说《局外人》（法文原名 L’étranger，英译名The Stranger），塑造了一个二战前夕在孤独中抗争荒唐世界的“局外人”形象，使得“局外人”作为一个时代名词和文学概念走入人们的视野。……