刘洋，周岩

（北京理工大学 设计与艺术学院，北京 100081）

安尼施·卡普尔具有复杂的文化背景。他父亲是印度人，母亲是犹太人，从小在印度的基督教家庭中长大，1971年去以色列学习机械工程，2年后转往英国学习生活，后来成为一名佛教徒。在卡普尔的观念中关于国家、种族的观念一直非常明晰，或者已成为他潜意识里不自觉的一部分。但是他并不囿于一种文化身份，在对他的采访中他就谈到：“我是印度人，这已经是我意识和潜意识的世界观的一部分。但是，我又非常反感一种观点说我的作品应该从我本人印度血统的角度去解读。我一直是，而且今后也永远都会是这种文化人种学艺术观的坚定反对者”①。并且他也经常强调他只是在英国工作的艺术家。他反对从一个角度和他的其中一个身份背景解读他的作品。多重的文化经验和开放的心态使他的作品中糅合着不同文化精神，给观者带来文化语境之外的甚至超越文化背景和上下文联系之上的体验与思考。

一、粉末的象征

卡普尔运用极简的形式，最直观地呈现作品的本质。卡普尔如是说：“很多时候我用非常简单的形状和造型，单一的形式，在某种程度上是使用象征性的形状，试图与观众保持这种交流”②。他作品的极简形状具有象征性与亲和力，富于视觉冲击力的强烈纯色加上极简轮廓，往往引起参与者的强烈兴趣和对作品中隐喻的探究与对话。他选择高明度与高纯度的红、黄、蓝、白、黑。……