我的故乡将凡是有真人在戏台上的演出都称为“人戏”。阳戏是湘西独有的戏种，最受故乡人喜爱。

进戏场前是最热闹的时刻。人都堆在电影院门外等入场，大人小孩哭的哭闹的闹，引来许多做小生意的。刮糖动物老头儿的转盘摊儿仿佛是一个大魔盘，吸住许多小孩儿的目光。我曾一次次将二分硬币交与老头，小指头往指针上轻轻一拨，指针飞快地转起来，往往便停在了鱼、兔之类小动物上。看老头儿用闪亮的铜勺从小铁锅内舀一点糖浆，在平滑的光板上几刮几刮便成了一只猴、一条鱼或一只欲飞的蝴蝶，用一把薄铲将刮成图形的糖片铲松，再将一根细竹棍贴上去粘住，就可以兴冲冲地拿去舔着吃了。

治牙疼的江湖郎中在场外四下里逛着，逮住人就演示他那番捉牙虫的绝技：将一口小碗往你颊边一扣，再取下时，竟发现碗边沿附着几只蠕动的白色小虫，真吓人。

父母少有精力与财力去看每场戏，我只好跟在一群小街油子后面走秘密“通道”：电影院围墙外有一条阳沟通向院内厕所口。冬日无雨沟干，将臃肿的棉衣脱了，只穿一件毛线衣钻过去，然后装着上厕所回来混入场内。没有座位便趴在台沿下，仰头看。有时演员踢腿带起的尘土便洒在了我们仰着的面孔上。哪儿窜来这么多小猴儿来捣乱？终于有一天巡场员发现了我们的秘密通道，于是用砖头堵死，从此我们一群小难兄难友只好做鸟兽散。

开场锣总是“咚咚锵 ”、“咚咚锵”响个不停，一定要敲得人不耐烦，似乎连场外最后一个观众也给招进来了才肯開场。直到你忍无可忍，那红幕才终于咧开嘴，吐出一个人儿来。先慢条斯理地自报家门，字斟句琢地陈述剧情。然后宽大的袖子左一摆，右一摆，抹抹胡子；双腿左一迈，右一迈，停住，整整衣冠。在那一丝不苟的一招一式和阳戏特有的嗯嗯啊啊的拖腔唱调中，我早已目光迷离，昏昏入睡，涎水流到了另一个小混混的肩上。

最喜欢的一个舞台人物是穆桂英。你看她身后遍插五彩小旗，一身戎装亮身，一支长枪在手，舞它个行云如风，打它个落花流水，好不精彩热闹。由此也喜欢上了扮穆桂英的那个刀马旦。每当她背插小旗，口咬长翎做空中翻身的绝活儿时，心里不禁为之捏了把汗，生怕她演砸了，那简直比自个儿败阵还难过。紧张地盯着“穆桂英”，缓缓地随着“哒—哒—哒—”的慢板弯腰、弯腰，然后猛地一个鹞子翻身——过来了！于是长长嘘一口气，巴掌都快替她拍烂了。

而对那跑龙套的喽罗，倘若翻跟头时打了跌，我们就会毫不客气地嘘他，起哄，直到那人满面通红地退场。

最能赚取小孩子同情心的是生死牌那场戏，县官叫犯人挑字牌，摸到“生”字即有机会活命，摸到“死”牌便即刻要见阎王。既使看过十次，每一次到这时还是胆颤心惊，生怕那被冤枉的好人摸了“死”牌去，全然不顾戏中人的命运早被编剧先生预先安排好了。

常常在进场已经实在无法可想时，便溜到后院去欣赏演员化妆。搭一块大石头，透过一条门缝，惊讶地窥见“关公”正毫不啬惜地将红油彩往脸上抹，花旦将晶亮的头饰一枚一枚往额上贴，颤微微的凤呀钗地往头上插，心中羡慕得紧。戏班走后，无人再管剧场，我常常独自溜到台上，后台去玩，以我小小的心灵感受那热闹散尽之后的落寞。有一次我在后台拾到一枚亮晶晶的贴面，将它珍藏起来，时不时拿出来把玩。它在我心中就像钻石一样夺目和名贵。

无事可干时，一班小戏迷常跑到我家来。将我家那张大床做了剧场，床单披在身上，想象是五彩的霓裳；枕巾搭在手上，做了宽长的水袖；口中咿咿呀呀哼几句长腔，腰肢摆摆扭扭。袖子一忽儿摆来摆去，一忽儿又犹抱琵琶半遮面——千金小姐当如是状吧？再用那袖子将面全掩住了，脖子徐徐向上一伸，手指圈成杯状往外一亮：这一杯奴家先干了！

“小姐呵好比啊一朵花呀，咿呀，走起路来羞答答，啊——”这句经典的阳戏唱词就好似公路爬上咱家乡最高的茅溪坡，绕来绕去总也绕不清，是我记得最清楚的一句台词。多少年后猛然忆起，不禁怔怔发呆，历历在目街头游荡的那些童年岁月。

喻灿锦简介

喻灿锦，笔名怪味苏。土家族，现居长沙，中国作家协会员、中国少数民族作家学会员、2019年出版散文集《湘西姑娘》、诗集《澧水踏歌》。