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共入科班：捉刀代演抵足眠

富连成科班成立于光绪三十年（1904）的科班。最开始由牛子厚出资创立，几经周折后，由叶春善接办，共办了七科，以喜、连、富、盛、世、元，韵排名，培养出了侯喜瑞、马连良、于连泉（筱翠花）、叶盛兰、叶盛章、李盛藻、裘盛戎等名角，而谭元寿的父亲谭富英、高韵笙的二哥高盛麟都曾在此学习。

年龄相仿的谭元寿与高韵笙，入了富连成科班后，分列“元”字辈和“韵”字辈，练的都是武生。要想出好戏，必须得下苦功夫，正如谭小培所说的，“干这行，不挨打，不吃苦，学不到真东西。”富连成科班以严苛闻名，学生一开始坐科，就不能随意离开，学生们吃住都在一起，白天练功，晚上登台，积累充分的经验。

在富连成科班，谭元寿与高韵笙不仅是同学，更成了“抵足而眠”的铁哥们儿。怎么说呢？班里宿舍是大通铺，而他们就睡在相邻的铺位上。“晚上我们总一起去上厕所，一开始是悄悄地喊起来，后来都不用喊了，醒了之后就捅一下对方，马上就知道要干嘛了，一骨碌爬起来，一起去上厕所。”葛韵笙笑道。

早晨起来，班里学生起床第一件事，就是把床板竖起来，靠在墙壁上，开始练功。谭元寿与高韵笙练的都是武生，练旋子练跟斗，都是实打实的苦功夫。高韵笙对谭元寿这位师哥十分尊敬，而这两位同铺的好哥们儿，不仅年龄相仿，身量也相近，跟同样的老师学习（王莲平、茹富兰），练同样的剧目，可谓是比亲兄弟还要亲。

高韵笙《十八罗汉斗悟空》

谭元寿《失·空·斩》

亲到什么程度？亲到谭元寿连自己的饭都送给高韵笙吃。这其中的原因很简单，就是高韵笙不仅与他是同铺的好兄弟，更能在关键时候替他“完成作业”。对这些正处于爱玩年纪的少年来说，真正的交情就体现在那一次次的“合谋作弊”之中。

据高韵笙回忆，谭元寿的奶奶特别疼孙子，坐科十分辛苦，加上家里常来客人，都想见见谭家的少爷，谭家奶奶就常喊孙子回家吃饭。可班里有规矩，晚上吃完饭，就得登台演出，时间紧张得很。自小就机灵的谭元寿，想出了一个妙计：让高韵笙替他演，不就得了!当然，既然帮了这个忙，就得有点表示，谭元寿挺大方地说：“晚上我的那份饭，你也一起吃了吧！”有一次，谭奶奶送饭来，没一会儿，家里又来信说有客人要见谭少爷，谭元寿赶紧把奶奶精心准备的小包往高韵笙怀里一塞，说：“给你吃!”

当然，这样的“作弊”行为被老师发现了，可得好好地挨一顿批评。平时晚上的戏倒还好，但有那么一次，谭元寿屡试不爽的“偷天换日”之计，差点就惹了大麻烦。1942 年，叶春善率领富连成科班的优秀学员去上海演出，有天晚上安排了一场《薛家窝》，让谭元寿唱黄天霸。消息一出，上海戏迷翘首以盼，想一睹谭家少爷的风采。可当天下午，谭元寿悄悄地把高韵笙拉到一旁，说：“今儿我唱不了啦，晚上要见家里的一个朋友。要不，今晚你帮我唱吧!黄天霸你演得好!”高韵笙登时就愣住了，好一会儿，才小声地问：“那我们要跟老师说吗？”“那怎么能说？说了我就走不了啦!”谭元寿指点，“你就别说，到了晚上，就直接去化妆，保准没问题。”

到了晚上，师傅正准备给“黄天霸”上妆，定睛一看，傻眼了：这位置上坐的不是谭家的少爷，而是高家的少爷!临近开场，跟班主说也来不及了，换戏更没辙，师傅实在没有办法，只得把高韵笙扮上。“我一上台，就看见台下老师的脸色瞬间就变了，叶班主的脸更是拉得老长——我心里慌呀，可没办法，只得硬着头皮演下去。”下场之后，叶春善对着高韵笙好一通批评，可事已至此，又有什么办法呢？

据说，当时戏迷们一看台上的黄天霸不是谭元寿，就着急了。怎么回事？老师们只得解释，这“黄天霸”虽不是谭富英的儿子，却是高庆奎的儿子，也是名门之后，功夫也好。观众们一听，心就放下了，得嘞，今儿虽没看着谭富英的大儿子，也看着高庆奎的小儿子，没白来!

三代世交：戏里戏外渊源深

高家与谭家的渊源，其实从高庆奎初登戏台的时刻就开始了。高派创始人高庆奎自幼坐科于庆祥和科班，从师贾丽川、贾洪林学文武老生，12 岁起登台，便是为谭鑫培配演娃娃生。高庆奎唱老生，最初宗的就是谭派，其后又吸收孙菊仙、刘鸿升的演唱特点，并借鉴老旦龚云甫、花脸裘桂仙之唱法，融会贯通，加以创新，形成独特的艺术风格，世称“高派”。

“小时候，谭小培、谭富英父子来家里做客，一进门，我就听见父亲问这么一句话，”高韵笙提升了声调，模仿着父亲的样子，“谭老板，今儿您是来中的，还是西的？”这个“中的”指的是中餐，“西的”指的就是西餐，谭老板一进门，就得让家里的大师傅做好准备，今儿得留谭老板在家里吃饭了。

两家人有来有往，高韵笙也就成了谭家的常客。那时，高家几个年纪大点的孩子都已坐科学戏去了，只剩下最小的儿子高韵笙还在家里，高庆奎走哪儿都喜欢带着他。来到谭家，大人聚在一起谈正事、切磋技艺，小孩子就在外头一起玩耍，各得其乐。

不过，当时高韵笙并不知道，谭元寿会成为他以后最好的朋友。“那时候，我总是跟二弟谭喜寿在一块玩儿，他年纪小，特有意思。”高韵笙笑着说，“喜寿嘴巴比较大，我们几个就逗他，说你可以把拳头整个儿放进嘴巴里吗？他就‘啊’的一声，使劲张大嘴巴，握紧拳头伸了进去。完了，就特骄傲。”孩子之间的游戏，常常就是这样没头没脑的快乐，玩着玩着，就过了大半天。

而那个时候的谭元寿呢，作为长兄，不太跟他们一起玩这些幼稚的游戏。在高家，谭元寿最佩服的一个人，就是高韵笙的二哥高盛麟。“我佩服元寿大哥，而元寿大哥最喜欢我二哥的戏，每次见着，开口就是叫二哥。”高韵笙说。高盛麟的戏有多好呢？20 世纪60 年代，高盛麟在武汉参加“改造”，因谭元寿来武汉时没有见到二哥高盛麟，后来他帮忙说了话。高盛麟有了演出的机会，安排他在样板戏《智取威虎山》演花脸座山雕。在演出前，消息就走漏出去，戏迷们蜂拥而至，等到座山雕一登台，高盛麟一个动作叫一声好，掌声经久不息。这下可好，反派人物赢得满堂彩，那可得了？第二天就不敢再让高盛麟上台了。

浮云一别：故人相知在心间

作为同学兼知己，谭元寿与高韵笙自然有过同台演出的经历。在富连成坐科的时候，他们一起学《水帘洞》，谭元寿演前半部“坐洞”，高韵笙演后半部“下水”。三国戏《神亭岭》是个“对儿戏”，两个人物是平行的地位，谭元寿演孙策，高韵笙演太史慈。此外，两人还共同出演过《施公案》。不过，从富连成出来后，两人在不同的城市，在不同的剧团。谭元寿继承了谭派艺术，成为文武兼备的大艺术家，而高韵笙成为人们熟知的短打武生，两人走上了不同的道路。

1948 年，高韵笙到东北演出，解放军东北军区政治部胜利剧团一眼看中了这位富连成“韵”字科的当家武生。于是，高韵笙成为了一名光荣的部队文艺工作者，也暂时离开了北京。1954 年，高韵笙又被调回了总政文工团京剧团（后集体转业成立中国京剧院四团），后加入了新成立的中国京剧院四团。那个时候，谭元寿刚离开总政文工团，高韵笙与这位昔日好友擦肩而过，却因一套戏服勾起了过往的回忆。“那天，我临时接到通知，说让我晚上就演《夜奔》。其实这就算是个考试，领导们都在台下看着。这个戏我倒是拿手，但我刚来这儿，还没有戏服啊。他们就说，你和谭元寿身材差不多，你可以先穿谭元寿的戏服演。”于是，时隔多年，高韵笙又穿上了谭元寿的戏服，师哥在无形之中，又帮了他一把。

因为这次的出色表现，高韵笙被选中参加出国访问，去了欧洲、非洲、亚洲的二十多个国家和地区，拿到了多个奖项：1955 年高韵笙主演的《闹龙宫》获得国际青年联欢节集体金奖，他还获得波兰国家授予的金十字勋章、捷克斯洛伐克国家授予反坦克英雄勋章、罗马尼亚国家银质奖章等。1958 年，宁夏回族自治区成立，一个命令就到了中国京剧院四团，高韵笙响应国家号召，来到了银川，就此在银川定居，一住就是六十多年。

时光荏苒，千里相隔，这两位好兄弟很少有机会再聚首。“这几年，我们也就见了三次吧，去年才刚见了。还有就是2015 年，在我二哥高盛麟诞辰100 周年的纪念会上，我们聊了好多小时候的经历，尤其是在上海把叶班主气得不行的那次。”高韵笙说，“那时元寿还说，用现在的话讲啊，他就是二哥（高盛麟）的粉丝。”

1962 年，由文化部主持，以武汉高盛麟和北京张君秋两人为主，各带一个演出小组进行了一次难得的交流演出，当时《人民日报》在报道中将这种演出形式称之为“走马换将”。张君秋为北京京剧团头牌旦角演员，高盛麟则为武汉京剧团武生台柱，二人在全国京剧舞台皆享有盛誉。在这次“走马换将”中，高盛麟与北京京剧团联合演出《走麦城》，高盛麟饰演关羽，而谭元寿竟然自荐饰马夫，足见大师谦虚之风度。

在高家人里，谭元寿敬重二哥高盛麟，而与年龄相近的高韵笙则是亲如兄弟。2020 年10 月9 日，谭元寿先生逝世，享年92 岁。远在银川、今年已91 岁的高韵笙得知这一消息后，跟身在北京的儿子高伟强说：“谭先生的遗体告别仪式，你一定要早点去。”

人生不相见，动如参与商。今日一为别，世事两茫茫。