李程蔚

[摘 要]从戏剧叙事美学的角度出发，对元杂剧《汉宫秋》进行文本重读。从叙事主体的选择来看，马致远选择汉元帝作为叙事主体，这使得《汉宫秋》形成了多重复杂的题旨结构，容纳了丰富的主题。从叙事主体的内心聚焦作为切入角度，《汉宫秋》通过主唱者的语言与对话将冲突与斗争外化，通过“争辩”加深了悲剧的感染力，也造成了一种悲剧特质的美感。该剧在叙事顺序安排上使用了预叙的手法，层层推进，渲染主人公的心境，使得叙事和抒情合二为一，相辅相成。剧作选用“雁声”作为叙事意象，雁声的意象打通了想象性的视听觉，并且寄寓了文人在时代中的疑虑、彷徨、清冷的心境，成为《汉宫秋》在爱情这一题材之下的隐含叙事。《汉宫秋》的戏剧叙事美学使得其“良非虚美”，堪称绝调。

[关键词]《汉宫秋》;叙事主体;内心聚焦;预叙手法;叙事意象

戏剧是一种叙事的艺术，是“寄生”真实故事的表现形式，是对世界的一种解释。1戲剧必须叙事，但并不把叙事作为终极目标。正如亚里士多德在《诗学》中指出的，戏剧是历史话语的加工过程。

元杂剧中存在两种叙述方式：第一，叙事体;第二，代言体。王国维在《宋元戏曲考》中认为：“元杂剧于科白中叙事，而曲文全为代言。”2这是一个概述性的说法，而实际的情况可能更为复杂，特别是代言体中的叙事性成分往往被人忽略。叙事体所对应的叙事是显在的。狭义的“事”是戏剧得以展开的材料因，相当于是小说叙事学中的“故事”组织而成的“情节”。……